Эрмитажные чтения памяти Б.Б.Пиотровского
15 февраля 2006 г.

Программа
Утреннее заседание

М.Б. Пиотровский. Слон и "птичий грипп" в Коране.

И.В. Калинина. Об одном предмете из коллекции Шигирских древностей.
В докладе речь пойдет о голове лосихи из Шигирского торфяника, экспонируемой на постоянной выставке ОАВЕиС, неоднократно включавшейся в состав зарубежных выставок. В каталогах выставок этот шедевр первобытного искусства значится как навершие.
Форма насада не позволяет рассматривать голову лосихи как вставку-навершие посоха, жезла и тому подобных предметов. Трасологический анализ и ряд косвенных данных позволяют высказать предположение, что это часть рукояти деревянного сосуда-молота для глушения рыбы. Однако такой предмет мог быть сакральным и использоваться в культовой практике.

Л.А. Вайман. Урартская клинописная табличка из Кармир-блура о поступлении дани. Определение - определяемое и перевод с одного языка на другой.

М.М. Дандамаева. Висячие сады Вавилона: легенды и исторические названия.
Висячие сады Вавилона, знаменитое чудо света, до сих пор вдохновляющее архитекторов на подражания, тем не менее, представляют собой неразгаданную загадку: кто их создал, в каком именно городе они находились и существовали ли они вообще? Эти вопросы были запутаны еще древними греками, а ученые XX столетия высказывали по поводу Висячих садов взаимоисключающие гипотезы. Цель доклада - систематизировать имеющиеся в нашем распоряжении данные, представить обзор и сравнительный анализ всех сохранившихся до наших дней источников: греческих, вавилонских и археологических.

А.Я. Каковкин. Раскопки Жана Кледа в Бауите и отклики на них в России.
В начале XX в. французские археологи близ Бауита (Средний Египет) открыли развалины монастыря апы Аполлона и некрополь. Раскопки дали очень ценный в научном и художественном отношениях разнообразный материал. Руководитель экспедиции Ж. Кледа (1871-1943) регулярно публиковал отчеты о ходе работ, вызвавшие огромный интерес у научной общественности. Не остались в стороне и ученые России. В 1903-1905 гг. в популярных журналах ("Исторический вестник", "Новый журнал иностранной литературы, искусства и науки") и научных изданиях ("Византийский временник") появлялись информационные сообщения, отчеты и рецензии на труды Ж. Кледа (Б.А. Тураев, Л.В. Айналов, В. Сонкин и др.). Позднее росписи Бауита широко использовали в своих трудах Н.П. Кондаков и В.Н. Лазарев.

М.Р. Крамаровский, В.Д. Рукин. Стекло с полихромными эмалями в Восточном Крыму (археологический контекст и атрибуция).
В докладе проанализирована группа находок редкого европейского стекла с полихромными эмалями. Фрагменты трех кубков, из которых собралась полная форма одного, были обнаружены в закрытом комплексе хозяйственной ямы гончара на сельском поселении Бокаташ П, близ золотоордынского Солхата. Комплекс датируется монетными находками второй половины XIII - первых десятилетий XIV в.
Типологический и стилистический анализы позволили отнести сосуды с трехцветной росписью эмалями к кругу венецианского стекла из "группы Алдревандино" (Мурано(?), конец XIII - начало XIV в.). Геральдика одного из сосудов связывает кубок с генуэзской семьей Монелли, представители которой известны по документам Кафы 1289-1290 гг.
"Кубок Монелли" - первый случай обнаружения европейского стекла из "группы Алдревандино" в Крыму.

Н.В. Янковская. "Александр Великий"

Дневное заседание

С.О. Андросов, Н.Ю. Жаркова. Скульптура на аттике Дворца Меншикова.
В сообщении делается попытка воссоздать сюжеты шести утраченных статуй из дерева, некогда находившихся на аттике Дворца Меншикова (изображены на гравюре А. Ф. Зубова "Вход с моря с триумфом", 1714). По мнению авторов, правая фигура может быть интерпретирована как изображение Петра Великого. С ней соседствовали фигуры христианских добродетелей - Благоразумия, Милосердия и Умеренности, а также античных богов Юпитера и, возможно, Диониса. Движение руки Благоразумия может быть истолковано, как призыв обратить свой взор к небу, а жест крайней фигуры справа указывает на некий знак, появившийся в небе. Возможно, тем самым они обращали внимание зрителя на летящего орла, который должен был олицетворять власть над территорией. А вся скульптурная группа аттики дворца была призвана прославлять добродетели российского монарха, а также идею легитимного владения невским устьем.
Вместе с тем, гравюра Зубова не дает ни малейшего представления о художественных особенностях статуй и манере их исполнения. Практически не сохранилось ни одного достоверного произведения резчиков по дереву, работавших в Петербурге вскоре после его основания. Поэтому попытка воссоздать статуи аттика Дворца Меншикова в натуральную величину и отлить их в бронзе представляется нецелесообразным.

Л.К. Кузнецова. Русский орден последнего Крымского хана.
В 1777 г. независимым от оттоманской Турции Крымским ханом стал русский ставленник Шагин-Гирей (Шах-ин Гирей, ок. 1748-1787), который, будучи наследником престола, посетил Петербург в 1771 г. Но проевропейски настроенный правитель не смог долго удержаться на троне и 17 апреля 1783 г. добровольно отрекся от него, а его бывшие подданные приняли присягу на верность России. Летом 1783 г. Шагин-Гирей захотел стать русским генералом и получить "голубую лепту". По повелению Екатерины II петербургским ювелиром Жан-Пьером Адором для хана-мусульманина были сделаны видоизмененные знаки высшего русского ордена Св. Андрея Первозванного, дающего генеральский чин: алмазные овальной формы медальон (вместо креста) и звезда с девизом "Верность", а также эполет, дополненный лалами.

М.Е. Ильина, С.А. Маценков. Конструкция и отделка междуэтажных перекрытий Нового Эрмитажа (по архивным материалам и натурным обследованиям).
В докладе на примере залов Ауры (N 108), Голландской живописи (N 248), Афины, Овального (N 112, 113) и Двенадцатиколонного (N 244), где были произведены натурные обследования, рассматриваются особенности конструкции перекрытия между первыми и вторыми этажами и декоративной отделки потолков и полов.
Подробно описаны плоская клепаная двутавровая балка, относящаяся к одним из первых российских железных строительных конструкций первой половины XIX с. и являющаяся основой перекрытия залов, и устройство плоского железного кессонированного потолка.
Проводя изыскания в архивах и натурные обследования, необходимые для научно обоснованного проведения реставрационных работ, авторы ставили главной задачей сохранение исторических конструкций и подлинной декоративной отделки интерьеров Нового Эрмитажа.

Е.В. Павлова. "Социалистическая реконструкция" при Б.В. Легране и И.А. Орбели. Из истории экспозиции Эрмитажа. 1932-1937 гг.
1932-1937 гг. - это период "социалистической реконструкции" музея. Время изменения экспозиции на основе новых принципов жизни страны, новой политики.
"Социалистическая реконструкция" Эрмитажа началась в 1932 г. Это начало второй пятилетки - период создания новой страны, новой идеологии, нового человека, нового общества. Вторую пятилетку в музее можно условно разделить на две части: время "правления" Б. В. Леграна (1931-1934) и И.А. Орбели (1934-1937). Роль Бориса Васильевича Леграна обычно принижается, главным образом его обвиняют в несопротивлении продажам музейных ценностей и в создании "вульгарной" идеологизированной экспозиции. Действительно, музей превратился в инструмент агитации и воспитания масс. Однако такую огромную работу по перестройке дворцовых пространств и превращению предметов искусства в "свидетелей угнетения народов" не совершали ни в одном музее мира.
Среди всех работ, произведенных в Государственном Эрмитаже в 1930-е гг., особо следует выделить "музыкальные экспозиции". Своим появлением в музее они обязаны исключительно Б. Леграну и С. Гинзбургу.
Отдельная часть работы посвящена пропаганде достижений Эрмитажа в 1930-е гг. Это малоизвестная сверхплановая выставка 1934 г. "Наши достижения в научно-исследовательской и экспозиционной работе музея как результат работы первой пятилетки и первого года второй пятилетки" и фильм "Наши музеи", созданный специально для Парижской выставки 1937 г.

Т.Ф. Большакова, В.Э. Алифиренко. Стандарты и правила в современных требованиях к параметрам микроклимата исторических музейных зданий.
Определение оптимальных значений параметров окружающей среды, соответствующих разным типам памятников, техническим возможностям установок кондиционирования и климату региона, в котором расположен тот или иной музей - задача весьма сложная и неоднозначная.
Существующие нормы, инструкции и правила нельзя воспринимать как безусловное руководство к действию. Зачастую они приняты без особого обсуждения и понимания физических процессов, происходящих с музейными памятниками, и иногда могут оказаться не только недостаточными, но даже вредными. Так, например, международный стандарт относительной влажности воздуха 50 % слишком высок для отапливаемых помещений в холодном климате (средняя полоса России, Канада) и может быть недостаточным для неотапливаемых помещений, существующих в естественном тепловом режиме.
Основные нормативы по свету действуют в мировой музейной практике с середины прошлого века. Они базируются на измерениях освещенности, зависящих от светочувствительности глаза человека. Использование современных систем освещения дает возможность уменьшать разрушающее действие света, влияя на изменения видимой части спектра, а высокотехнологичное контрольно-измерительное оборудование позволяет оценивать интенсивность излучения света по энергетическим характеристикам источника. В дальнейшем это может послужить поводом для пересмотра действующих стандартов по освещению предметов искусства.
Выбор оптимального микроклимата музейных зданий и используемых материалов должен быть строго индивидуальным в каждом отдельном случае. Правильный подход позволяет приблизить условия микроклимата к естественному фону, что в свою очередь способствует уменьшению энергоемкости системы кондиционирования и упрощению ее конструкции, а в отдельных случаях позволяет добиться стабилизации микроклимата и более простыми средствами.

Чтения состоятся в Эрмитажном театре. Вход с Малого подъезда, Дворцовая наб., 34. Начало утреннего заседания в 10.3., дневного - в 14.00.