Росписи небольшой церковки, построенной падуанским семейством Скровеньи, по своему царственному положению что в истории искусства, что в туристических маршрутах сравнимы разве что с другой капеллой - Сикстинской. Дело не только в букве энциклопедического факта: Джотто, мол, главный художник Треченто, капелла Скровеньи - его самый бесспорный и самый знаменитый фресковый цикл.
Но теперь надо объяснить, к чему разговор о фресках капеллы Скровеньи, если речь идет о временной выставке. Дело в том, что во всем комплексе росписей капеллы есть одно-единственное изображение, сделанное не прямо на штукатурке стен и сводов, а на доске. И это Бог Отец из центральной во всех смыслах композиции, написанной на "триумфальной арке" пресвитерия: там изображена сцена Благовещения, а вот выше - ниспослание в Назарет архангела Гавриила, совершенно беспрецедентный, кстати говоря, сюжет. Мозаичное подножие трона Вседержителя - это еще фреска, а вот сам трон с восседающим на нем Господом воинств - расписная доска, вставленная в стенную нишу.

http://www.kommersant.ru/doc/1846207?isSearch=True

В Эрмитаже проходит сразу несколько выставок одного произведения. Так, в Аполлоновом зале (он сразу за Большим Тронным) показывают отреставрированное "Благовещение" Чимы де Конельяно из коллекции Эрмитажа. В Итальянском кабинете - "Бога-отца" Джотто из городского музея в Падуе. Появление Джотто в России стало одним из главных событий сезона ("Известия" расскажут об этом отдельно). А в 168-м зале Зимнего дворца показывают недавно найденную скульптуру Владимира Беклемишева "Беглый раб". Многие десятилетия она была замурована в стене Эрмитажа, о ее существовании никто не знал.
К числу "одиночных" выставок можно причислить и "Бассейн в гареме" француза Жана-Леона Жерома (1824-1904). Его показывают в окружении других работ академиста, хранящихся в Эрмитаже, таких как "Дуэль после маскарада", "Генерал Бонапарт со своим штабом в Египте" и "Продажа невольницы". Но понятно, что героем выставки стал именно "Бассейн", в 2001 году варварски вырезанный неизвестным из рамы и возвращенный лишь пять лет спустя (Жерома вернули через приемную КПРФ в Госдуме). Сильно поврежденную картину долго реставрировали и наконец представили публике - с подробным рассказом о том, в каком чудовищном состоянии ее нашли.

http://www.izvestia.ru/news/510589