С тревогой и возмущением прочла о планах переноса полотен коллекции Щукина и Морозова из Государственного Эрмитажа во вновь создаваемый музей в Москве.

Еще школьницей я посещала занятия в Эрмитаже, которые вела его сотрудник Людмила Александровна Иволгина. И с тех пор импрессионисты - мои любимые художники. Моя дочь еще совсем маленькая, но я рассчитывала, когда она подрастет, показать и ей эти замечательные картины. А теперь получается, что за этим придется ехать в Москву!

С учетом нынешних цен на билеты на поезд и самолет и на гостиницы в Москве поездка с детьми в Москву по карману лишь очень немногим петербургским родителям. Получается, что петербуржцев лишают возможности наслаждаться картинами Матисса, Моне, Гогена и других замечательных художников.

Считаю, что новые музеи следует создавать за счет запасников и приобретения новых экспонатов, а не за счет "изъятия" у других музеев.

Антонина Елисеева, Живой Город

Вместо (вос)создания музея был создан скандал. Сугубо музейный вопрос с шумом выплеснулся в медиа-поле. Стал пунктом обвинений, предметом торгов и поводом обид. Стал очередной причиной обсудить Сталина. В пылу споров забыли о музейных посетителях. Факт: существующая коллекция Эрмитажа нравится иностранным туристам и населению РФ. Вряд ли посетители захотят менять этот уют и целостность на туманные обещания об арт-квартале в другом городе. Рискну даже сказать за других: российское общество узнало о спорных экспонтах только на "прямой линии", у общества не было нужды в вос(создании) музея. Тем более - за счет Эрмитажа и за счет своих налогов. Зато в обществе явно есть нужда в поддержке и улучшении уже существующих гос. музеев. У них ведь масса проблем: кадровых, материальных, технических. Особенно в регионах. К примеру, Новгородскому гос. музею-заповеднику нужен депозитарий и фонд хранилища (1,5 миллиарда рублей). Уверен, что если бы на "прямой линии" прозвучал вопрос о доступности всех российских гос. музеев для инвалидов, то такая тема была бы сразу поддержана и СМИ, и населением. Или вот другая проблема, которую оценят музейщики всей страны - малая зарплата у рядовых сотрудников. Банально, факт. Но малая же, факт. Полагаю, полезней говорить о насущных проблемах существующих музеев, а не о делах давно минувших дней. Нельзя вернуть время на 60 лет назад. Нельзя "взять все и поделить".Нельзя бесконечно экспроприировать экспонаты туда-сюда. Это привычка большевиков, они же и закрыли МНЗИ. У меня тоже есть привычка: приезжать в Эрмитаж и видеть знакомые картины на знакомом месте.

С уважением, Дмитрий Асташкин, к. ист. наук, доцент кафедры журналистики НовГУ, член Союза Журналистов России

Если бы лидеры России,Украины и Белоруссии в декабре 1991 года,распуская СССР, начали передел границ. произвольно установленных советскими вождями,мы получили бы гражданскую войну.Передел административных ли границ, или границ в сфере нахождения культурных ценностей требуют величайшей осторожности - особенно при наличии неустоявшегося общественного сознания. Разумеется,передел произведений живописи,предлагаемый госпожой Антоновой не приведет к "горячей войне",но "холодную войну" в сфере культуры она уже спровоцировала. Сегодня.в нашем растерянном и разделенном обществе чрезвычайно важны "островки стабильности" (не имеющие ничего общего с искусственной политической стабильностью).Классические музеи естественным образом входят в число таких "островков". Вместе они составляют систему , в значительной степени обеспечивающую здоровое равновесие в духовном пространстве страны.Разрушить эту систему легко,но это будет означать новый этап психологической растерянности той принципиально важной для нашей общей судьбы части общества,которая сознает фундаментальное значение культуры.

"Рыночный" принцип взаимных компенсаций не спасет. Единыжды начавшись,процесс разрушения культурного пространства станет развиваться по собственным законам.

Если это - государственный подход,то что же такое примитивный вариант анархии,замешанной на откровенной корысти?

Я.Гордин, писатель, главный редактор журнала "Звезда"

Не так и много связанных с городом, укоренившихся, переходящих из поколения в поколение милых обычаев осталось у петербуржцев-ленинградцев. Одним из них, например, был - пойти осенью в Летний сад "пошуршать листьями". Теперь этой возможности мы лишены. Летний сад, одно из самых поэтичных, самых атмосферных мест Петербурга - теперь представляет собой комбинацию из энкаведешной тюрьмы и диснейлэнда... Город попричитал в соцсетях и как бы смирился.

Теперь под угрозой исчезновения и еще один обычай: накануне Нового года прийти в Эрмитаж и подняться "к импрессионистам". 31 декабря там можно встретить много знакомых лиц. Не только на стенах, но и в залах. Необыкновенное ощущение общности. Одно из самых волшебных переживаний: за несколько минут до закрытия ты идешь из зала в зал - и свет за тобой гаснет. Ты как будто увлекаешь его за собой во внешнюю жизнь, и она становится краше - на целый будущий год. И это именно то, за что стоит бороться.

Наталия Соколовская, писатель

Я чувствую, как нарастает волна, поднятая Антоновой относительно завуалированного ограбления эрмитажной коллекции с тем, чтобы заполнить пустые залы усадьбы Голицына. Хочу сказать, что это не просто музейный спор. Это касается меня, всех нас, петербуржцев, это не споры о политике, сиюминутном и преходящем, это настоящая угроза нашему городу, нашему существовании в его культурном и человеческом пространстве. С августа 1991 г. я не участвовал ни в одной уличной акции, но если это нужно, то сделаю все, что возможное и на первый взгляд невозможное. Пусть эрмитажники не думают, что они одни. Знайте, что если нужно защищать 3-й и любой этаж Эрмитажа, я и множество моих друзей и коллег - все мы встанем, как один, на защиту Эрмитажа. Мне чужда высокопарность и не стал бы так выражаться, если бы не понял из прессы, что дело явно принимает серьезный оборот и если мы будем молчать, то 15 июля станет черным днем нашей культуры. Этого нельзя допустить. Пусть будут наши пикеты, митинги, голодовки, пусть будет шум на весь мир - обычно крысы не любят шума. Не позволим ограбить Эрмитаж! Мы - не рабы!

Е.В.Анисимов, профессор

Хочу донести до вашего внимания, что в Эрмитаже на данный момент толпы туристов уничтожают ценнейший старинный паркет. Многие дамы на шпильках уже нанесли большой вред. Огромная просьба обратить внимание на данное безобразие, только вы сможете остановить это ужасное уничтожение нашего наследия.

Реутова И.В.

Администрация Государственного Эрмитажа считает нецелесообразным использование войлочных тапочек на территории музейного комплекса. Войлочные тапки являются фактором, мешающим восприятию произведений искусства и приносящим неудобство посетителям. Они накапливают на своей поверхности частицы грязи и в процессе использования действуют как наждачная бумага, что приносит гораздо больше вреда, чем пользы.

подробнее

Уважаемый Михаил Борисович, меня, как и огромное число других посетителей Эрмитажа, заинтересовал вопрос о несохранности полов музея. Этим уникальным полам наносится колоссальный ущерб из-за нежелания приобрести современные бахилы, которые помогли бы уберечь произведения искусства.

Подобное странное отношение вызывает удивление и у иностранных граждан.

С потрясением, Екатерина и тысячи других.

Знаменитые художественные наборные паркеты Государственного Эрмитажа созданы по проектам видных архитекторов XIX века. С течением времени большие эксплуатационные нагрузки неизбежно приводят к ухудшению их состояния. Однако есть ли основания для обеспокоенности, которую выражает посетительница музея в своем письме?

подробнее

Знаменитый открыточный вид Эрмитажа явно диссонирует с туалетной будкой, которая стоит возле Зимнего Дворца. Неужели нельзя сдвинуть туалетную будку левее, ближе к Александровскому саду или вообще удалить?

Иван

 

Вообще удалить туалет с главной городской площади, где ежедневно проходят огромные потоки горожан и гостей города, совершенно нецелесообразно. По поводу перемещения туалетной будки логично будет обратиться к городским властям, однако, службы эксплуатации Государственного Эрмитажа, в свою очередь, указывают на то, что место установки туалета продиктовано необходимостью его подключения к водоснабжению и канализационным люкам.

Уже несколько лет у ограды Александрийского столпа отсутствует множество орлов. Неужели за несколько лет нельзя восстановить убранство ограды главной площади Северной столицы России?!

Иван

 

Проект реконструкции ограды утвержден, и в ближайшее время орлы будут восстановлены.
В последние годы ограда охраняется, орлы не пропадают, нарушителей ловят. Вместе с тем уровень вандализма жителей и гостей Северной столицы необыкновенно вырос, и с этим нужно что-то делать уже не музею.

Почему пропадает оплаченное занятие абонемента на тематические экскурсии, если оно пропущено по болезни?

Ольга

Занятия экскурсионных или лекционных тематических циклов проходят в определенные дни, заявленные в программе. Пропущенное занятие не компенсируется. Это обычная практика для музеев и театров.

Для школьных групп, имеющих абонемент на несколько посещений, существует возможность переноса даты проведения экскурсии, если по уважительным причинам дети не могут прийти в Эрмитаж. Например, это возможно в случае введения режима карантина, запрещающего посещать массовые мероприятия в период эпидемий.

Почему используются громкоговорители в Эрмитаже? Это рушит атмосферу.

Татьяна

Атмосфера музейной тишины должна сопровождать посетителей в залах музея. И мы призываем наших гостей не шуметь, не комментировать громко увиденное, не включать мобильные телефоны, чтобы сохранить эту хрупкую музейную атмосферу. Во входной зоне важно максимально полно информировать посетителей об условиях посещения музея, стоимости билета, экскурсиях. Благодаря системе голосового оповещения на русском и английском языках эти полезные сведения можно получить во время вынужденного ожидания в очереди в музей.

Почему гробница Александра Невского черного цвета? Раньше она была серебристая.

Светлана Сергеевна

Серебро со временем подвергается окислению. На серебряных изделиях образуется поверхностная пленка темного цвета, которая в дальнейшем защищает предмет от атмосферной коррозии. Поэтому реставраторы не часто прибегают к удалению поверхностных пленок, тем более, что всегда существует риск снятия избыточного слоя.

Сегодня Эрмитаж обладает совершенным лазерным оборудованием для реставрации металла, которое позволяет снимать тончайшие слои патины (в несколько микрон), не затрагивая неокисленную поверхность. Именно такая уникальная на сегодняшний день методика применяется для реставрации мемориального комплекса раки Св.Александра Невского. В 2012 году были отреставрированы две композиции, фланкирующие саркофаг. Работы будут продолжены и, после их завершения, мы снова увидим характерный для серебра блеск на поверхности знаменитого памятника истории, культуры и серебряного дела XVIII столетия.

Недавно поразили испорченные полы, грязные окна, не сравнить с тем, что было.

Валентина Семеновна

Эрмитаж - это гостеприимный дом, открытый для всех. Чем больше в этот дом приходит гостей, тем чаще и тщательнее нужно делать уборку: мыть, чистить, пылесосить и при необходимости ремонтировать и реставрировать. В состоянии идеальной чистоты можно сохранить дворец и музей, если его закрыть для миллионов посетителей. Но это невозможно и не нужно. Эрмитаж несет большие расходы по поддержанию в чистоте огромного музейного комплекса. Только в Зимнем дворце 1476 окон. Ели Вы увидели грязные окна (а в центре города, на Дворцовой набережной, окна загрязняются очень быстро), то знайте, что вскоре бригада мойщиков вымоет их до блеска, если Вы увидели испорченный паркет, то будьте уверены - в план реставрации он уже внесен. Каждое утро в Эрмитаже начинается с уборки. По понедельникам выполняются плановые работы по очистке от пыли скульптуры, лепнины, регулярно моются люстры и светильники.

Главный штаб - огромное пространство. Самое лучшее - "захватить" Главный штаб и разместить там экспозиции. Какие планы на размещение экспозиции на данной территории?
Владимир

Эрмитаж пришел в Главный штаб, имея грандиозные планы. Здесь, в исторических стенах знаменитого творения Карла Росси, в анфиладах залов, в преобразованном пространстве внутренних дворов появится музей европейского и русского искусства XIX - XXI столетий. Представленные коллекции удивят разнообразием впечатлений: живопись, скульптура, мебель, фарфор, бронза, предметы ювелирного искусства фирмы Фаберже будут соседствовать с произведениями искусства XX - XXI веков. На выставках в Главном штабе Эрмитаж будет знакомить с самыми актуальными, яркими и острыми художественными явлениями современности. Эта культурная экспансия не только возвращает петербуржцам памятник архитектуры эпохи "александровского классицизма", но и позволяет создать в сердце Петербурга на Дворцовой площади настоящий музейный квартал.

Скажите, пожалуйста, можно ли увидеть как заводят часы "Павлин"?. Слышала, что их раньше заводили по средам в час дня, но в это время все на работе. Нельзя ли устроить какие-то сеансы вечером?
С уважением, Елена Сергеевна

С лета 2012 года возможность посетить музей в вечерние часы и увидеть, как оживают знаменитые часы "Павлин" появилась у всех петербуржцев и гостей нашего города. По средам с шести и до девяти часов вечера можно совершить прогулку по Эрмитажу, ощутить удивительную атмосферу залов, хранящих память о прежней жизни Императорского Дворца и музея. В 19 часов в Павильонном зале Малого Эрмитажа заводят механизм старинных часов, созданных английским мастером Дж.Коксом в сер. XVIII столетия.
Для тех, кто хочет посетить Эрмитаж вечером, будет полезна следующая информация: все экспозиции и временные выставки открыты до 21.00, кассы работают до 20.30, в кассах можно приобрести билет на вечернюю обзорную экскурсию. Показ работы "Часов-Павлин" проходит каждую среду в 19.00.

подробнее

Уважаемый Михаил Борисович, здравствуйте!
Пишет Вам блокадница Бондаренко Кира Романовна. В 1999 году (февраль месяц) демонстрировалась в Эрмитаже выставка "Жизнь Эрмитажа в годы блокады". С тех пор прошло немало времени, можно ли возобновить ее для города, школьников и молодежи в дни памяти о тех, кто сохранил для потомков художественные ценности страны ценой своей жизни. Молодое поколение должно знать об этом, чтобы дорожить мирным временем и хранить прекрасный город, в котором мы живем. Уважать пожилых людей и беречь друг друга.

Уважаемая Кира Романовна!
Спасибо Вам за память о подвиге эрмитажников в годы блокады, ужасы которой пришлось пережить и Вам. Для эрмитажников, для всей культурной интеллигенции Ленинграда спасение великого музея стало не только делом государственной важности, но долгом по зову сердца. Мы благодарны тем, кто спасал музей в годы Великой Отечественной войны: эрмитажным сотрудникам, которые сохранили бесценные коллекции в эвакуации в Свердловске, эрмитажникам, которые в блокадном Ленинграде продолжали вести музейную работу. В следующем 2014 году исполнится 70 лет со дня освобождения нашего города от фашистской блокады. К этой дате будет приурочена выставка "Эрмитаж в годы блокады", которая откроется в одном из подвалов Эрмитажа, где размещалось бомбоубежище.

подробнее

Здравствуйте!
Выступал недавно в Эрмитаже на международной конференции о "Ворсведе". В этом немецком "Абрамцево" побывал в прошлом году... На конференции говорили о связи Ворпсведе с Россией через Рильке, который в конце 19-го века посетил нашу страну. Я взял слово и поведал, что под Ленинградом покоится художник Юрген Бертельсманн из этого Вопрсведе. Был сапером, пропал без вести во время Волховского сражения. Оставил после себя чудесные рисунки русских детей. и других жителей поселка Тайцы у Красного села. Но самое главное: он нарисовал с фотографической точностью церковь Александра Невского в селе Александровское под Тайцами. Оказалось - сегодня это единственное изображение церкви до ее разрушения в послевоенные (церковь была разрушена уже после Великой Отечественной войны) годы. Прихожане, которые сейчас ее восстановили, благодарны этому немцу. Я поддерживаю контакт с дочерью этого художника.

Юрген Бертельсманн был в плену нацистской идеологии. Его отец Вальтер Бертельсманн, художник из первого поколения ворпсведевцев, считался активным приверженцем нацистского изобразительного искусства. По его рекомендации Юрген подал рапорт в роту пропаганды СС во взвод художников, но тот где-то затерялся и его отправили в разведдозор. Из него он уже не вернулся. Меня в этой всей истории сейчас больше всего интересует то, что несостоявшийся эсесовец по-доброму относился к России и к русским людям. Хотя жители Тайцев, одна из девчушек, которую он нарисовал (сейчас там продолжает жить), вспоминала, как по наводке Юргена, мальчишку местного выпороли за воровство. А могли и повесить. Сама девчонка была спасена Бертельсманном во время бомбежки, когда он укрыл ее в блиндаже. Все не так однозначно, но тем и интереснее.

Юрий Михайлович Лебедев,
военный переводчик, писатель

Эрмитаж - один из самых посещаемых музеев России и, к сожалению, тема карманных краж и борьбы с ними является актуальной для него на сегодняшний день. Часто посетителей музея интересует, как осуществляется борьба с этим явлением, какова специфика музейных краж и какие меры стоит предпринять, чтобы обезопасить себя. С этими вопросами мы обратились к Начальнику службы безопасности Александру Александровичу Хожаинову.

Александр Александрович, Эрмитаж - самый посещаемый музей России, в летний туристический сезон в день здесь проходит около 15 - 17 тыс. человек. Есть ли уверенность в том, что гости музея не станут жертвами карманников?

Любой туристически привлекательный объект в любой стране мира - также привлекателен и для воров, специализирующихся на карманных кражах. В этом, к сожалению, Эрмитаж не отличается от других крупных музеев мира.

подробнее

Уважаемый Михаил Борисович!
Мы коренные жители, а именно моя семья, вчера посещали самый красивый в мире музей - Эрмитаж:, нашу гордость и величие. Однако были поражены наглостью и открытой перепродажей билетов при входе в музей. Искусственно людей держат по часу в очереди, чтобы добраться до входа, а вокруг открыто подходят практически к каждому "тетки" и предлагают билеты, которые для жителей России (150 руб.) по 300 руб., приговаривая, что стоять час, не меньше. Приезжие туристы, естественно, берут, т. к. ограничены во времени. Мы отстояли час под проливным дождем, пытались в лицо сказать, что это противозаконно и позор для нашего любимого города, на что получили ответ в грубой форме.Неужели никто не видит и не знает, что 90-е вернулись или наши вышестоящие лица давно не посещали культурные места города. Позор и обида за свой город особенно перед гостями.

На территории Большого двора Зимнего Дворца на основании официального договора с Государственным Эрмитажем проводит работу компания "ИнфоЦентр", осуществляющая деятельность по экскурсионному обслуживанию посетителей. Сотрудники организации предлагают посетителям не пройти в музей без очереди, а воспользоваться услугой предоставления экскурсионного обслуживания за дополнительную плату, что, соответственно, позволит посетителю попасть в музей в составе организованной экскурсионной группы, уже минуя очередь. У всех посетителей музея есть возможность воспользоваться этой услугой
подробнее

В газете "Коммерсант" была опубликована статья Анны Толстовой "Наука верноподданичества" о выставке "М.В.Ломоносов и елизаветинское время"
В письме главному редактору "Коммерсанта", копия которого была прислана и в Эрмитаж, доктор исторических наук Е.В.Анисимов выразил свое мнение по поводу неоднозначных взглядов автора.

К сожалению, рецензия написана без знания дела, как исторического, так и музейного. Нет никаких оснований утверждать, что выставка 1912 г. "превратилась в манифест мироискуснического эстетизма". Ни по тогдашней прессе, ни по оставшейся после той выставки брошюрке-путеводителю, ни по книге Н.Макаренко о мозаичных работах Ломоносова на выставке 1912 г., судить подобным образом невозможно...
По неведомым нам причинам автор вдруг избрал гендерный принцип оценки выставки ("Сразу думается, что речь пойдет про мужчину и женщину, про мужскую и женскую стороны эпохи") и был разочарован тем, что этот принцип не соблюден, а под конец даже огорчился, что выставка заканчивается надгробием Александра Невского, а не чем-то другим, надо полагать, безусловно гендерным.

Подробнее

Отзывы посетителей о выставке "М.В. Ломоносов и елизаветинское время", которая проходит с 23 ноября 2011 г. по 11 марта 2012 г. в Эрмитаже:

Выставка поражает воображение! Такая красота! Разительные мозаики, картины и изобретения. Надеюсь, понравится многим!

Степанова Александра, Резонов Александр
7-я Ломоносовская гимназия

Выставка очень понравилась. Хорошо освещена деятельность М.В.Ломоносова: нарядно и наглядно. Объемно выглядят макеты, в частности, химическая лаборатория и выполненная стеклярусом усадьба Усть-Рудица. Я там была. Ни сном ни духом - ничто не напоминает следы ломоносовской деятельности. Очень бедное и доживающее селение.
Хорошо, что много портретов сподвижников Елизаветы. Большая неожиданность - изображение Екатерины II (16 лет) - брюнетка. Хорош и молод Бирон, и Анна Леопольдовна.
Спасибо за прекрасный представленный материал.

Н. А. Доморацкая - пенсионерка и товарищи

Катастрофически сокращено количество мест в гардеробе (с 8 до 4 тысяч). Ощущается недостаток касс в дни массовых посещений. Презумпция виновности при предъявлении документов, дающих право на льготный проход: "Детей и пенсионеров надо предъявлять лично". В результате возле касс сутолока.

С надеждой на понимание и изменение ситуации,
Инна Васильева, 38 лет, Москва

В Новогодние каникулы обе столицы привлекают гостей со всех концов света. Естественно, что именно в такие периоды посещаемость мест культурного досуга - музеев и театров - резко возрастает. Только в период со 2 по 9 января 2012 г. Эрмитаж посетило 60 тысяч человек, из них более 30 тысяч посетителей побывали в музее бесплатно - это преимущественно дети и студенты.

Подробнее

Мы приехали из Белоруссии, Минска и 22 декабря пришли в Эрмитаж и наткнулись на мошенника. Он нам предложил экскурсию за 3 тысячи рублей, потом когда мы спустились вниз, то узнали, что в кассе экскурсия стоит 200 рублей.

Из письма супругов Давыдовых

Каждый год после завершения сезонных каникул мы подводим итоги. Мы рады, что интерес к Эрмитажу не угасает. Со 2 по 9 января музей посетило 60 тысяч человек. Ежедневно сотрудники Научно-просветительного отдела проводили 150 - 180 экскурсий. Стоимость экскурсии на группу в составе 25 человек - 5 тысяч рублей. Цена экскурсионного билета на одного экскурсанта составляет 200 рублей. Это вполне гуманные цены, уровень которых Эрмитаж удерживает уже несколько лет. Неудивительно, что мошенники и спекулянты, с которыми мы боремся всеми разрешенными законом средствами, стараются извлечь из этого выгоду. Так, наши гости из Белоруссии - союзного государства, гражданам которого предоставлено право на приобретение билетов и услуг по льготным ценам, заплатили 3 тысячи рублей постороннему человеку, предложившему им экскурсию по музею. И вот что удивляет - некоторые посетители готовы отдать деньги первому встречному вместо того, чтобы внести их положенным порядком в кассу музея. Сожалея о произошедшем инциденте, мы напоминаем всем нашим гостям - не стоит покупать билеты и услуги у мошенников, и тогда общение с музеем не будет омрачено потерей сбережений и плохим качеством экскурсии.

На адрес Эрмитажа пришло письмо от нашей постоянной посетительницы. Ее интересуют причины отсутствия люстр в некоторых залах Эрмитажа. "В залах 167 и 168 уже больше года нет люстр: в зале 167 -изящной люстры-кораблика, а в зале 168 - трех шикарных хрустальных люстр".

Мы признательны нашим постоянным посетителям за внимание к Эрмитажу. Жаль, что хорошие перемены у нас замечают редко, а вот "опасения" по поводу того, что вдруг что-то куда-то делось, часто будоражат воображение наших гостей. В настоящее время люстры из залов N 167 и 168 находятся на реставрации.

Подробнее

Письма посетителей Эрмитажа дают нам возможность лучше понимать запросы зрителя, проблемы, которые его волнуют. Мы стремимся улучшать условия пребывания гостей в музее. Сегодня мы отвечаем всем авторам, в чьих письмах выражалась неудовлетворенность освещением музейных экспозиций.

"СВЕТ В ЭРМИТАЖЕ"

Создание в Эрмитаже необходимых условий освещенности - одна из программ развития музея. Она реализуется в течение нескольких лет. Все выставки, открывающиеся после ремонта, реставрации и реэкспозиции, снабжены новыми осветительными системами. Новый свет в музее может быть направленным или рассеянным, иногда он как бы струится с потолка. Свет выявляет красоту архитектурных решений, позволяет выделить экспонат в витрине, деликатно подсвечивает картину. Свет в музее - это тоже искусство. Но свет может наносить вред картинам, тканям, рисункам, гравюрам. Поэтому, модернизируя осветительные системы, мы в первую очередь руководствуемся задачей сохранения экспонатов.
Концепция музейного света в Эрмитаже построена с учетом комплекса задач, решение которых, определяют технические, эстетические и даже психологические факторы.

Подробнее

Одна из публикаций, посвященная проходящей в Москве выставке "Караваджо (1571-1610). Картины из собраний Италии и Ватикана" (газета "Московские Новости" от 24 ноября 2011 г., статья Сергея Хачатурова) удивила нас. Отдав должное гению Караваджо, автор обрушился с критикой на эрмитажное полотно "Юноша с лютней", которое не представлено на выставке в Музее изобразительных искусств им. А.С.Пушкина, а в настоящее время временно экспонируется в музее Прадо, Мадрид.

Мы отвечаем

В 2014 году Эрмитажу исполнится 250 лет. Это важное событие не только в жизни музея, но и в истории культуры. К юбилейному году Эрмитаж подарит жителям и гостям культурной столицы новый выставочный комплекс в Главном штабе, откроет доступ в новые хранилища в Реставрационно-хранительском центре в Старой деревне, представит юбилейные выставки, будут отреставрированы многие залы и экспонаты. Именно на это Эрмитажу выделено 12 миллиардов рублей государственного финансирования. В прессе и в письмах в адрес Эрмитажа выделение музею средств воспринято неоднозначно. Мы не считаем нужным оправдываться перед недоброжелателями, но всем друзьям Эрмитажа готовы рассказать о том, как музей готовится к юбилею. Мы будем сообщать обо всех событиях жизни Эрмитажа, приближающих нас к свершению наших планов. Об этих планах рассказал в своем интервью газете "Санкт-Петербургские ведомости" 28 сентября 2011 (N 182) директор музея Михаил Борисович Пиотровский.

Только что состоялось заседание оргкомитета по юбилею Эрмитажа, который будет отмечаться в 2014 году. Мы показали комиссии реконструкцию Главного штаба, реставрационные проекты, в том числе проект чистки лазером панно Малого тронного зала, обсудили мероприятия на ближайшие годы.
Средства массовой информации кинулись считать деньги, которые получит музей, 12 - 13 миллиардов. Нет пока никаких денег. Есть список мероприятий и примерная заявка, сколько нужно средств, чтобы их осуществить. Как сказал вице-премьер Козак, обсуждался план развития Эрмитажа.

Подробнее

Очень интересует тема трофейного искусства. Есть ли в Эрмитаже еще вещи достойные постоянной экспозиции?
Вячеслав Воробьев

После окончания Великой Отечественной войны в Эрмитаж поступилачасть предметов искусства, вывезенных из Германии в порядке "компенсаторной реституции". Среди них: Пергамский алтарь, коллекции Египетского музея, Национальной галереи и т.д. В 50-е гг. после показа на большой выставке значительная часть этих предметов (около одного миллиона) были переданы в Германию, что только и сделало возможным восстановление музеев Берлина.

Подробнее

Здравствуйте! В интернете появились фотографии пластиковых окон, установленных в Зимнем дворце. Внешним видом Эрмитажа обеспокоено немалое количество петербуржцев и гостей нашего города. Скажите, пожалуйста, являются ли эти окна временными или постоянными, и если временными, то на какое время они установлены.
С уважением,
Антонина Елисеева

Все оконные рамы в зданиях музейного комплекса: в Зимнем Дворце, Малом Эрмитаже, Большом Эрмитаже и Эрмитажном театре при проведении реставрационных работ выполняются из древесины хвойных пород или дуба с сохранением исторической расстекловки. На фасадах Зимнего дворца сохранились оконные заполнения ХIХ века, выполненные из дуба и остекленные крупноформатными стеклами. Именно эти окна привлекли внимание некоторых петербуржцев и гостей города.

Подробнее

Посетители нас часто спрашивают о вреде электронной вспышки, используемой при фотосъемке экспонатов. Так ли она вредна, почему введен запрет на ее использование в музеях?

Запрет на использование вспышки при фотосъемке - общая музейная практика. Эта рекомендация ИКОМ основана на исследованиях, подтверждающих возможность риска для экспоната при массовой многократной съемке с использованием электронной вспышки.

Подробнее

Эрмитаж в наши дни уже не место уединения, где в пустынных залах только избранные любуются ценнейшими произведениями искусства. В летний сезон 2010 года Эрмитаж принимал до 17 000 посетителей в день. Такая концентрация людей всегда вызывает определенный дискомфорт. Но, несмотря на это, сотни тысяч гостей музея уносят с собой после встречи с Эрмитажем хорошие впечатления и чувство благодарности за возможность увидеть прославленные коллекции. Об этом свидетельствуют многочисленные письма наших посетителей.

Мы признательны всем, кто написал нам слова благодарности, и, подводя итоги летнего сезона, отвечаем тем, кто, к сожалению, остался неудовлетворенным после визита в Эрмитаж.

Мы отвечаем

Одно из изданий обратилось с письмом в Государственный Эрмитаж с просьбой предоставить архивные сведения о сотруднике музея Алексее Павловиче Келлере (1888-1970), репрессированном в 1934 году. Однако в опубликованных в газете материалах были искажены факты биографии ведущего музейного специалиста по прикладному искусству.

О судьбе музейщика, для которого собирание и сохранение художественных ценностей в бурные послереволюционные годы было истинным призванием, рассказывает статья, подготовленная в Эрмитаже на документальной основе.

подробнее

В Эрмитаж пришло письмо от Елены Михайловны Петровой, уроженки Ленинграда, проживающей сейчас в Болгарии. Елена Михайловна, вспоминает о днях, проведенных во время блокады Ленинграда в бомбоубежище Эрмитажа.

Мы благодарны Елене Михайловне за интересные строки, открывшие для нас еще одну страница из истории блокадного Эрмитажа.

Здравствуйте!

Меня зовут Елена Михайловна Петрова, родилась в Ленинграде. Живу в Софии. В начале войны мой отец, Михаил Александрович Максимов (он стал автором популярной военной песни "Синий платочек", которую написал для Шульженко на фронте) ушел добровольцем на фронт. Спустя какое-то время я, мама и бабушка переехали в бомбоубежище под Эрмитажем (когда оно открылось - я не помню, знаю только, что туда нас устроил мой отец). Помню лишь, что вначале мы жили в бомбоубежище, вход в которое был со стороны Невы - первая дверь налево от Зимней канавки, если смотреть в сторону Невы. Но вскоре нас перевели в другое бомбоубежище - в Неву часто попадали бомбы замедленного действия, и это стало причиной нашего перевода. Вход был со стороны Дворцовой площади, входили в ворота, проходили двор. В этом дворе, когда не было тревоги и артобстрела, мы, дети, гуляли и собирали позолоченные завитушки от картинных рам. Еще я помню, что когда нас переводили во второе бомбоубежище, перед тем, как мы повернули направо на Дворцовую площадь, к нашим ногам из-за угла посыпались раскаленные осколки снаряда - один из атлантов был поврежден. Во втором бомбоубежище по обе стороны длинного "коридора" (прохода) были ниши, в которых стояли топчаны (нары). Нам не удалось занять нишу, и наш топчан стоял между нишами в проходе. Нишу около нас занимала семья заместителя моего отца - мама, бабушка и девочка Елена моего возраста, фамилия - если память мне не изменяет - Богданова. Недалеко от нас были нары художника Дыдыкина, кажется, его звали Николай, отчества не помню. Он часто разговаривал с моей мамой. Больше никого из соседей, к сожалению, не помню. Точно накануне Рождества, в январе 1942 года, в бомбоубежище влетел (именно влетел) директор Эрмитажа, академик И. А. Орбели, с криком: "Быстро собирайте вещи, бомба попала в водопровод!!!". Это я запомнила на всю жизнь. Итак, мы все очутились в морозную Рождественскую блокадную ночь на улице и разбрелись по домам. В конце февраля мой отец приехал с фронта на грузовике и вывез нас и сына редактора газеты "В решающий бой", где он был военным корреспондентом, в Волхов, а оттуда мы уехали в Череповец.

Мы благодарны сотрудникам Эрмитажа, которые в годы войны в осажденном Ленинграде спасали музей и тем, кто сохранил сокровища из коллекций Государственного Эрмитажа, эвакуированные в Свердловск (ныне Екатеринбург).

Подробнее

Добрый день!
Не нашла другого способа задать вопрос. Я училась в Ленинграде и была частым посетителем Эрмитажа, с тех пор не могу понять, каким же было освещение на главной лестнице? Сейчас там в деревянную резьбу встроены электролампы, но перестраивали лестницу по эскизам Растрелли и до появления во дворце электричества. Там должны были крепиться свечи, но свечи вниз не горят. Либо были дополнительные конструкции, подвесы. Ну, очень любопытно. Когда-то пробовала спросить консультантов, дежуривших в зале, но... А сейчас просто очень далеко от Эрмитажа. Если Вы опубликуете ответ, не сочтите за труд прислать ссылку.

Спасибо Елена Радоснова

Этот вопрос часто волнует внимательных посетителей, пришедших на экскурсию в музей. Действительно, нынешние светильники на Иорданской лестнице совершенно не приспособлены для свечного освещения. Ответ кроется в ее истории. Проект лестницы был выполнен самим Ф.Б. Растрелли, создателем Зимнего дворца. Строительство завершили одновременно с открытием новой парадной резиденции, весной 1762 г. В 1837 г. разрушительный пожар за три дня уничтожил внутреннее убранство здания. Сведения о том, каким было освещение лестницы до этой трагедии, крайне скупы. Сохранилось лишь несколько чертежей, выполненных Растрелли, и, несмотря на их детальность, светильники там не изображены. Восстановление лестницы и парадных интерьеров было доверено В.П. Стасову, который во многом повторил замысел Растрелли.
Для освещения тогда были использованы кинкеты - масляные лампы, названные по имени парижского аптекаря Антуана Кинкета, который во второй половине XVIII в. изобрел т.н. "стеклянный камин", который подвешивался на стену. Источник света не давал тени от емкости, благодаря чему освещение было достаточно ярким. Вполне возможно, что изобретение Кинкета использовалось для освещения лестницы и до пожара, но достоверные сведения на этот счет отсутствуют. В целом, в Европе и России вплоть до середины XIX в. масляные лампы соперничали со свечами. Бывало, лампам отдавалось предпочтение: при использовании больших вместительных резервуаров для масла отпадала необходимость заменять быстро таявшие свечи.
В 50-60-е гг. XIX столетия повсеместно происходит замена кинкетов на карсельские лампы, которые в ту пору пользовались большой популярностью. Они были названы по имени французского изобретателя Карселя, который снабдил резервуары механическим "часовым" устройством, нагнетающим масло в горелку. Эти изменения коснулись и Иорданской лестницы. Именно эти светильники мы можем видеть на акварели К.А.Ухтомского, запечатлевшего лестницу в 1860-х гг.
Время шло, в конце XIX столетия наступила эпоха электричества. Но карсельские лампы были так хороши и удобны, что даже теперь долго не сдавали своих позиций: в 80-е гг. XIX века их просто снабдили электрическими механизмами.
Возможно, так все и сохранилось бы до наших дней, но свою роль сыграл недолговечный материал, из которого они были выполнены, - шпиатр (цинк), применявшийся в художественной промышленности XIX-первой трети XX века в качестве заменителя бронзы. Светильники разрушались на глазах, возникла угроза их падения. Подобное в парадной резиденции императора было недопустимо. Поэтому на рубеже XIX-XX вв. их заменили бронзовыми, выполненными по эскизам Л.Н.Бенуа - теми, которые мы видим на лестнице сейчас. Работы по проектированию начались в 1898 г. Модели по эскизам Бенуа создавал скульптор П.С.Козлов, отливали светильники на фабрике Адольфа Морана - на них сохранились соответствующие метки 1900-х гг. К 1901 г. люстры и бра были размещены на лестнице. Творения Бенуа гармонично вписались в интерьер XVIII в, выгодно подчеркнув преимущества электрического освещения.

В конце 2009 г. на лестнице начались комплексные реставрационные работы, продолжавшиеся в течение года. В 2010 г. были проведены работы по обновлению освещения Иорданской галереи. Любопытно, что проект был осуществлен при участии компании Philips, сотрудничество с которой продолжается уже более века: первый контракт был заключен 112 лет назад. Тогда было поставлено 50 тыс. угольных ламп-свечей, которые были использованы для внутреннего освещения помещений Зимнего дворца. Иорданская лестница всегда ощущала на себе дыхание времени, примеряла лучшие достижения прогресса в области освещения, в то же время, сохраняя свою индивидуальность. Так было на протяжении всей ее 250-летней истории, так происходит и теперь. После завершения реставрации Иорданская лестница Зимнего дворца предстала перед гостями музея во всем своем великолепии.

В администрацию Президента России поступило письмо от жительницы Москвы М. М. Соколовой. Марию Михайловну беспокоит то, "что национальному достоянию России государственному музею Эрмитаж хотят придать исторический цвет - желтый". Возможность воплощения этого намерения автор послания называет "историческим безобразием". "Величайший памятник культуры Эрмитаж ассоциируется только с сине-изумрудным тоном. И это прекрасно, так как выделяет данное строение из общей массы и позволяет ему быть визитной карточкой города..."

Из письма М. М. Соколовой Президенту России Д. И. Медведеву

Из письма директора Государственного Эрмитажа М. Б. Пиотровского директору Департамента культурного наследия и изобразительного искусства Р. Х. Колоеву от 3.09.2009

В 2008 году Государственный Эрмитаж впервые инициировал общественную дискуссию о цветовом решении Дворцовой площади. Не всем известно, что сегодняшняя окраска Зимнего дворца зеленой и белой краской не имеет никаких исторических оснований и является плодом фантазии послевоенных архитекторов. Ядовитость зеленого цвета рождена низким уровнем отечественных красок.

Эрмитаж организовал несколько научных обсуждений и конференций по этой проблеме, имеющей определенную актуальность. Были проведены археологические исследования, собран весь существующий изобразительный материал. На эту тему опубликовано несколько научных статей. Все материалы опубликованы также на сайте Государственного Эрмитажа.

Мы провели опрос жителей города по поводу того, готовы ли они к перемене привычного цвета. Опрос в очередной раз подтвердил краткосрочную консервативность жителей города. Большинство оказалось не готово воспринять другую окраску независимо от того, историческая она или нет.

Напомню, что вопрос окраски исторических зданий Петербурга решается совместно с органами охраны памятников. Это известная и давняя процедура. Напомню также, что исторический Петербург знаменит пастельной гаммой окраски фасадов зданий. Она была резко искажена в послевоенное время из-за качества красок при проведении ремонтных работ.

Вопрос о цветовом решении Дворцовой площади был и остается открытым. Неготовность жителей к изменениям эстетического характера принимается во внимание. Будет учтено и мнение М. М. Соколовой.

Вместе с тем опрос показал, что сограждане не всегда готовы к жанру открытого обсуждения, всякое предположительное рассуждение воспринимается как решение, с которым нужно бороться. Тон дискуссий склонен к конфронтации и резкости. Даже в этом, весьма интеллигентном письме, проскальзывают такие выражения как "историческое безобразие". Это печально.

Боевой пафос там, где нет особой нужды возмущаться, снижает действенность общественного мнения там, где нужно не просто возмущаться, но кричать. В Петербурге таких поводов много.

Директор Государственного Эрмитажа
М. Б. Пиотровский