|
|
|
|
|
|
|
  
Лаборатория научной реставрации монументальной живописи Заведущая лабораторией Аделия Михайловна Бляхер Необходимость создания лаборатории реставрации монументальной живописи возникла в связи с широко развернувшимися в послевоенные годы раскопками на территории республик Средней Азии, выявившими замечательные настенные росписи и скульптуру. Второе обстоятельство, вызвавшее к жизни новую область реставрации - неудовлетворительная сохранность большой эрмитажной коллекции стенных росписей на лессовой штукатурке и расписной лессовой скульптуры Восточного Туркестана, которая во время ленинградской блокады (1941-1944) находилась в музее. В 1948-1950 гг. П.И. Костровым, в содружестве со специалистами химиками, была разработана методика, основанная на применении одного из самых стойких и прочных полимеров - полибутилметакрилата (ПБМА) низковязкого. Разработанный Костровым метод реставрации охватывал весь комплекс работ - от раскрытия росписей при археологических раскопках до окончательной лабораторной обработки и экспонирования в музее. В 1954 г. была создана мастерская реставрации стенной росписи и лессовой скульптуры. Ее заведующим стал П.И. Костров. Тогда же в мастерскую пришла группа сотрудников, из которых сложился основной коллектив. Эти сотрудники, по образованию искусствоведы, археологи, художники учились реставрационному делу у Кострова, который был также и талантливым педагогом. В 1980 г. мастерская получила наименование "Лаборатория научной реставрации монументальной живописи". Сотрудники лаборатории являются реставраторами высокой квалификации, специалистами во всех направлениях работы мастерской. Деятельность лаборатории с момента ее возникновения ведется по двум направлениям. Первое из них связано с работой над материалами из археологических экспедиций, второе - с реставрацией музейных коллекций Эрмитажа. Метод реставрации, созданный вначале для сохранения клеевой живописи на лессовой основе, был затем использован для консервации лессовой скульптуры, а позже, с рядом изменений, применен для фресковых росписей на известковой штукатурке. Варьирование растворителей, концентраций растворов, режимов закреплений и сушки создавало значительный диапазон реставрационных приемов и широкие технологические возможности, что позволило включить в работу лаборатории большой круг памятников, выполненных в различной технике (клеевой, темперной, энкаустической) и имеющих различную основу (дерево, камень, керамику, гипс, папье-маше и др.). За годы существования лаборатории в ней прошли реставрацию тысячи экспонатов, среди которых были уникальные памятники: Синий зал (VII-VIII вв., Пенджикент), Красный зал (VIII в., Варахша), скульптурный фриз (VII-VIII вв., Пенджикент), большой комплекс фресок XIV в. из церкви Покрова Богородицы во Пскове, девять больших фресок школы Рафаэля, уникальная крупногабаритная роспись "Пранидхи" XI в. из буддийского монастыря Безеклик в Восточном Туркестане, античная фреска с изображением корабля (III в. до н.э.), керамическая ваза VI-VII вв. из Мерва (коллекция Ашхабадского исторического музея), миниатюрная мозаичная икона "Святой воин" XIII-XIV вв. (Государственный институт истории грузинского искусства), египетская икона VI в. "Св. епископ Авраам" (Государственные музеи в Берлине) и др. Реставрационные программы: 1. Реставрация фрески "Богоматерь Одигитрия с Младенцем" (XIV в.) 3. Реставрация крупногабаритной росписи из восточного Туркестана, Туюк-Мазар, XI в.
|
|
|||||
|
|||||||
|
© Государственный Эрмитаж, 2011. |
