![]() |
![]() |
![]() |
|
![]() |
|
|
|
Великий фламандец С 20 мая 2004 г. в Зале Рубенса представлены две работы великого фламандского живописца из частного собрания московского коллекционера В.А.Логвиненко. Это "кабинетные" по своим размерам картины "Поклонение пастухов" и "Союз Земли и Воды". Обе композиции связаны с созданными ранее работами художника. "Союз Земли и Воды" - уменьшенное повторение одноименного большого декоративного полотна из собрания Государственного Эрмитажа. "Поклонение пастухов", варьируя мотивы нескольких картин итальянского и раннего антверпенского периодов мастера, в целом представляет собой совершенно новую композицию. Темой эрмитажного "Союза Земли и Воды" и его "кабинетного" варианта является прославление союза двух стихий: Кибелы и Нептуна. Крылатая Виктория увенчивает богов лаврами, а Тритон трубит в морскую раковину, успокаивая волны, в которых играют путти. Укрощенный тигр тянется к виноградной лозе. Композиция выражает формулу, утвердившуюся с XVI века: "Изобилие происходит от Мира". "Кабинетный" вариант "Союза Земли и Воды", видимо, был исполнен по конкретному заказу. Известно, что повторения уже созданных композиций Рубенс поручал своим помощникам, за работой которых наблюдал, вмешиваясь в процесс на разных этапах. Произведенная в Эрмитаже технологическая экспертиза и визуальное исследование доказывают, что к работе помощников относится подготовка композиции, изображения Тритона и двух путти, тигра и рога изобилия. Однако наиболее важная часть композиции - центральная группа - была создана при участии мастера. По особенностям живописи и технике исполнения эта часть картины находит аналогии в произведениях Рубенса второй половины 1620-х гг., что позволяет датировать ее тем же временем. Технические особенности исполнения соответствуют рабочему методу мастера. Картина написана в традиционной фламандской технике полупрозрачной многослойной лессировочной живописи, с использованием белого мелового грунта, оптически усиливающего яркость красочных слоев. Эта техника обусловила большую светоносность и цветовую интенсивность красок "кабинетного" "Союза Земли и Воды" по сравнению с эрмитажным. Среди специалистов-искусствоведов, проводивших экспертизу картины, наибольшего внимания заслуживает вывод, сделанный в 1965 г. знатоком творчества Рубенса, профессором Лео ван Пейфелде (Бельгия). Он определил эту работу как "кабинетный" вариант композиции большого полотна Рубенса, ныне принадлежащего Эрмитажу. "Поклонение пастухов" имеет камерный характер и отличается подчеркнуто бытовой трактовкой евангельского сюжета. Правая часть композиции с фигурами Марии, младенца, пастуха, юноши и пастушки восходит к группе персонажей большого алтарного образа "Поклонение пастухов" (или "Рождество"), исполненного Рубенсом в 1608 г. для церкви Сан Спирито в городе Фермо. В маленькой картине нет группы ангелов над яслями и фигуры Иосифа. "Кабинетному" "Поклонению пастухов", насыщенному жанровыми мотивами, присуще повествовательное начало, что отличает его от возвышенного строя других алтарных образов. Общий характер колорита "Поклонения" из собрания В.А. Логвиненко близок к эрмитажному эскизу, хотя сравнивать эти вещи по живописному почерку трудно, так как эскиз написан в широкой энергичной манере, а московская картина исполнена тонкой кистью, более мелкими мазками. Пейзажный фон характерен для произведений Рубенса итальянского и раннего антверпенского периода. В фигурах правой и левой частей композиции обнаруживается близость к живописному почерку мастера (рентгенограмма работы определяет белильную подготовку композиции, характерную для Рубенса). Однако ряд мест в композиции (например, неуклюжее сплетение рук нескольких персонажей в середине второго плана), а также профессиональный, но не отвечающий уровню самого Рубенса характер исполнения, заставляют предполагать, что картина была начата Рубенсом, а закончил ее один из учеников живописца. |
|
|||||
|
© Государственный Эрмитаж, 2011. |