Художники группы "Наби" и их современники. Печатная графика из собрания Государственного Эрмитажа
1 ноября 2006 г. - 31 марта 2007 г.

Экспозиция в залах Пьера Боннара и Мориса Дени в Главном штабе призвана частично заменить и существенно дополнить постоянную экспозицию живописи. В трех залах на 3 этаже Главного штаба представлены эстампы всех ведущих мастеров группы - М. Дени, П. Боннара, Э. Вюйара, Ф. Валлоттона, К.-К. Русселя, включая П. Серюзье, А.-Г. Ибеля и П. Рансона, не представленных в Эрмитаже живописными произведениями. В состав экспозиции включены также работы современников, демонстрирующие основные художественные ориентиры набидов и творческую среду, в которой развивалось это искусство.

Конец XIX века во Франции - эпоха расцвета искусства эстампа, которое утвердилось как самостоятельная область творчества. Интерес набидов к нему обусловлен базовыми особенностями группы, объединившей разных мастеров. Группа сложилась в 1888 г. и позиционировала себя как авангард французского искусства (название "Наби" образовано от древнееврейского "небиим" - пророки). Печатная графика составяла неотъемлемую часть их культурного пространства. Дени, Боннар, Вюйар, Валлоттон, Ибель оказались в числе главных героев "графического бума", охватившего Париж в 1890-е годы. Во многих жанрах печатной графики Наби выступили новаторами. Общие черты, отличающие мастеров группы, - склонность к лирике в сочетании с интеллектуальностью, эстетизм, тонкое понимание поэтики технических средств - проявляются в эстампах Наби едва ли не более рельефно, чем в живописи.

Эстампы Наби и их современников разделены на 2 тематические группы, которые будут выставлены поочередно (ноябрь - начало декабря 2006 года, декабрь 2006 - февраль 2007 года). В первую группу вошли произведения, демонстрирующие место набидов в разнородном контексте художественных течений эпохи.

Экспозицию открывают афиши выставок или литературных произведений, обложки художественных изданий - свидетельства художественной жизни Парижа 1890-х годов.

Специальный раздел экспозиции посвящен символизму как широкому идейно-художественному течению, приведшему к радикальному переосмыслению средств и задач искусства. Обобщенность и суггестивность графического языка, таинственная двусмысленность образов, интерес к мистике и музыке - проявления символизма, сближающие таких разных мастеров как Дени, Серюзье, Валлоттон с признанными лидерами этого направления (П. Гоген, О. Редон, Э. Карьер, А. Фантен-Латур).

Стилистические искания Наби представлены двумя основными линиями. Первая, наиболее влиятельная в 1890-е годы, - стремление к повышенной декоративности - объединяет эстампы Рансона, Русселя, Ибеля, Валлоттона. Отталкиваясь от образцов японской ксилографии, популярной в ту эпоху, Наби вырабатывают собственные варианты декоративного стиля, близкого к стилистике модерна. Параллельно развиваются поиски А.де Тулуз-Лотрека, Ж.де Фера, А. Мухи, Ж. Ориоля. Вторая линия - неоклассицизм, связанный главным образом с усвоением уроков П. Пюви де Шаванна и получивший развитие несколько позже, - представлена литографиями А. Майоля.

Наве Наве Фенуа (Чудесная земля).
1893-1894 гг.
Изображение
большего размера

Тигр в джунглях. Лист из издания "Оригинальный эстамп"
1893 г.
Изображение
большего размера

Будда. Лист из издания "Оригинальный эстамп"
1895 г.
Изображение
большего размера