Лоренцо Лотто "Мадонна делле грацие"
Новая атрибуция картины из собрания Государственного Эрмитажа
8 декабря 2007 г. - 24 февраля 2008 г.

С 8 декабря 2007 г., в Международный день Друзей Эрмитажа, в Аполлоновом зале экспонируется картина "Мадонна делле грацие" венецианского живописца XVI века Лоренце Лотто, авторство которого было недавно установлено хранителем венецианской живописи И.С. Артемьевой, кандидатом искусствоведения, ведущим научным сотрудником Отдела западноевропейского изобразительного искусства Государственного Эрмитажа. Реставрация картины Лоренцо Лотто осуществлена в Лаборатории научной реставрации станковой живописи Государственного Эрмитажа (заведующий Лабораторией - В.А. Коробов) художником-реставратором С.А.Киселевым.

450 лет тому назад в Лорето закончил свои дни Лоренцо Лотто (1480 - 1556/7) - художник, которого без преувеличения можно назвать самым экстравагантным и неподражаемым гением итальянского Возрождения. Лоренцо Лотто поселился в Лорето на склоне лет, перейдя семидесятилетний рубеж, для Святилища художник написал последние работы, ему же завещал все свое имущество. Именно здесь в 1892 году был найден уникальный документ: маленькая книжечка, на обложке которой значилось "1542. Книга счетов". В ней рукой Лоренцо Лотто самым тщательным образом были записаны все денежные суммы, поступившие или истраченные начиная с 1542 года и до самой смерти художника. С одной из записей в расходной книге Лотто удалось сопоставить Мадонну, до того хранившуюся в фондах Эрмитажа как произведение неизвестного мастера.

Картина обратила на себя внимание виртуозностью живописного исполнения, которое свидетeльствовало о незаурядном мастерстве автора. Что же до особенностей индивидуальной манеры, то они безоговорочно указывали на Лоренцо Лотто: яркая, насыщенная цветовая гамма, построенная на неизменном для мастера сочетании интенсивно синего, красного, желтого и зеленого, прихотливая игра драпировок, характерная пластика движений, наконец, тип лица Мадонны и младенца Иисуса, неоднократно повторенный художником в 1540-е годы. Такая датировка означала, что картина обязательно должна быть упомянута в Книге счетов. В январе 1542 года мастер записал: "... за картину с Мадонной и тремя ангелами, которую мессер Марио желал видеть законченной ко дню пострижения Лукреции в монахини - 12 дукатов (74 лиры 8 сольди)". Следующая запись появляется в марте: "10 марта - за изготовление шпонок для картины, предназначенной Лукреции, моей племяннице, то есть той, что изображает Мадонну делле грацие - 6 сольди". В июле того же года Лотто оплачивает металлический позолоченный футляр с крышкой: "...июля 1542 за раму с тимпаном для картины Мадонна делле грацие, предназначенной Лукреции, - за деревянную раму 3 лиры 5 сольди, за позолоту тимпана, то есть железного футляра с крышкой - 11 лир 3 сольди".

Но что общего между той Мадонной делле грацие, что была закончена Лотто в 1542 году, и эрмитажной - ведь в Книге счетов ясно сказано: "... Мадонной и тремя ангелами", а на нашей дощечке никаких ангелов нет? Вместе с тем темный глухой занавес на нашей картине столь очевидно диссонировал с яркими, сильно освещенными Мадонной и младенцем, что интуитивно ощущалась необходимость специального исследования картины. Результаты, полученные в Отделе научно-технической экспертизы Эрмитажа, дали исчерпывающий ответ на все вопросы и рассеяли сомнения: в рентгеновских и инфракрасных лучах под занавесом (поздней записью) за спиной Мадонны прекрасно читались фигурки трех ангелов, причем в такой сохранности, что можно было надеяться на успех расчистки. В процессе реставрации, после удаления позднейших загрязнений и прописок (реставратор - С.А.Киселев), удалось полностью раскрыть авторскую композицию, и теперь можно утверждать, что перед нами та самая Мадонна делле грацие, что была написана Лоренцо Лотто в Венеции в начале 1542 года.

После реставрации открылась во всем ее богатстве палитра картины: яркие цветовые акценты на первом плане поддержаны тонко разработанными переходами тех же тонов в одеждах трех ангелов. Выражения их лиц и жесты передают благоговейный трепет от созерцания Марии и ее сына - не случайно Лотто назвал свою картину Мадонна делле грацие - Мадонна благодатная, напоминание о словах архангела Гавриила, возвестивших о будущем рождении Спасителя: "Радуйся, благодатная, благословенна ты между женами...". Показателен и восторженный жест самой Мадонны, любующейся Божественным младенцем: он часто повторяется в композициях Лотто, и жители Марке утверждают, что он подсмотрен мастером у местных крестьянок - говорят, до сих пор они так же разводят руками, выражая свое удивление и радость.

После проведения временной выставки в Аполлоновом зале, приуроченной к традиционным декабрьским Дням Эрмитажа, Мадонна делле грацие Лоренцо Лотто займет свое место в постоянной экспозиции венецианской живописи Ренессанса.

Мадонна делле грацие
1542 г.
Изображение
большего размера