|
|
|
|
|
|
|
Литографии Тулуз-Лотрека История знает не так много больших художников, в творчестве которых печатная графика заняла бы столь важное место, как в творчестве Анри де Тулуз-Лотрека. За короткий период с 1891 по 1899 год он исполнил около трехсот пятидесяти эстампов и афиш, оказавших значительное влияние на формирование графического языка последнего десятилетия XIX века, эпохи блестящего расцвета литографии. Масштабная выставка, на которой впервые полностью экспонируются литографии Лотрека из собрания Эрмитажа, может дать зрителю представление о разных периодах и аспектах творчества мастера. "Аристид Брюан в своем кабаре" и "Японский диван", открывающие экспозицию выставки, несомненно, лучшие плакаты Тулуз-Лотрека 1993 года. Отмеченный романтической нотой образ шансонье сразу узнаваем, он повторяется во всех произведениях почти без перемен, как, например, в литографии того же года из серии "Кафе-концерт". Японская составляющая - одна из важнейших сторон индивидуального стиля Лотрека. Своего рода манифестом преклонения перед стилистикой дальневосточного искусства в творчестве Тулуз-Лотрека можно считать афишу кафе-концерта "Японский диван". Эта литография принадлежит к вершинам творчества мастера, а героиня (это друг и любимая модель художника танцовщица Жан Авриль) - один из самых впечатляющих образов любви в искусстве эпохи. Портрет Жан Авриль, созданный Лотреком для обложки, открывает и первый выпуск "Оригинального эстампа", дорогого гравюрного издания, предпринятого в Париже известным издателем Андре Марти и выходившего отдельными портфелями с марта 1893 по 1895 годы. Друг Тулуз-Лотрека Шарль Морен, мастер, специализировавшийся в области сложных вариантов офорта, исполнил для этого выпуска портрет художника. 1893 год для Тулуз-Лотрека - год поразительной творческой активности, когда он исполнил более пятидесяти картин и столько же эстампов и афиш. Самым масштабным предприятием года в гравюре стала сюита эстампов для "Кафе-концерта изданным тем же "Оригинальным эстампом". "Кафе-концерт" тиражировался с размахом, явно рассчитанным на широкий круг любителей популярной эстрады. В серию вошли одиннадцать литографических портретов работы Лотрека, запечатлевших его любимых персонажей: Жан Авриль, Иветт Гильбер, Аристида Брюана и других актеров и завсегдатаев кафе-шантанов. Согласно существовавшей практике, издание "Кафе-концерта" готовилось в двух вариантах: обыкновенном и роскошном. Помимо экспонируемого на выставке, сохранилось лишь четыре полных экземпляра роскошного варианта издания. 1895-1896 гг. - период творческой зрелости мастера. К нему относится обложка последнего выпуска "Оригинального эстампа", изданного в марте 1895 года. Карандаш Лотрека изобразил здесь Мизию, жену Таде Натансона, издателя журнала "Ревю бланш". Литография карандашом в работах 1893-1895 годов образует самую большую группу печатных работ Лотрека. В карандашной технике сделаны различные шуточные приглашения, меню, разнообразные наброски, иллюстрации. К их числу относятся, экспонируемые листы "Циммерман со своей машиной", "Ужин в Лондоне", серия иллюстраций к роману Клемансо "У подножия Синая", исполненная в 1897 году и изысканная афиша "Набат". В 1895 году Лотрек получает заказ на исполнение оригинальной цветной литографии для художественного журнала "Пан", выходящего в Мюнхене. Темой работы стал образ артистки - "Марсель Лендер, погрудно". Ее выступление в оперетте-буфф "Хильперик" имело в тот год сенсационный успех. На долгие годы эта литография стала самой известной работой мастера. Успехи художника в гравюре вызвали предложение издателя Гюстава Пелле, специализировавшегося на издании графики эротического характера. Серия литографий "Они" выхшла в свет в апреле 1896 года. Оформление графической сюиты Тулуз-Лотрека было сделано самое роскошное. Однако ожидаемого коммерческого успеха издание не принесло. Знатоки признавали, что это совсем не тот эротизм, которого они ждали. "Сидящая клоунесса (Мадемуазель Ша-Ю-Ка-О)", эстамп открывающий серию, относится к наиболее запоминающимся образам Тулуз-Лотрека. Из всей серии, именно эта работа пользовалась наибольшим успехом и быстро разошлась среди коллекционеров. Успех сюжета литографии "Сидящая клоунесса", привел к появлению в издательстве Пелле в 1897 году еще двух близких по манере исполнения эстампов Лотрека, посвященных той же героине. Это "Клоунесса в "Мулен-Руж" и "Танец в "Мулен-Руж". Экспозиция выставки включает три работы из серии портретов знаменитых актеров, выполненных Лотреком в карандашной литографии в 1898 году. В крупноформатном эстампе "Фойе" 1899 года Лотрек изобразил известного фотографа Поля Сеско в обществе Габриэля Тапье де Селейрана, кузена и друга художника. Даже анонимные для нас персонажи произведений Лотрека без сомнения принадлежат богемной среде. К таким относится неизвестная героиня литографии "В "Аннетоне". От мифа Монмартра, быть может, давно осталось бы не слишком яркое воспоминание, если бы не образы произведений Лотрека. Работы Тулуз-Лотрека, в том числе и графические, стремительно обрели популярность, превратившись в одну из самых устойчивых величин художественного рынка. Собирать оригиналы Лотрека было всегда модно и дорого. Но русские состоятельные коллекционеры начала века, жившие в столице, не считали работы художника серьезным искусством. В Петербурге существовала лишь печатная графика Лотрека, разбросанная в небольших частных собраниях. Постепенно различными путями произведения французского мастера попали в Эрмитаж, составив коллекцию очень высокого художественного уровня. |
|
|||||
|
© Государственный Эрмитаж, 2011. |
