|
|
|
|
|
|
|
Пластическое решение фасадов Зимнего дворца разработанное Б.Ф. Растрелли, неоднократно привлекало внимание исследователей. Однако вопросы связанные с изменениями колористического решения фасадов не нашли полного отражения в научной литературе. Изменения цветового решения дворца, безусловно, затрагивали и декоративные элементы, расположенные на фасадах и в частности скульптуру постаментов балюстрады. Приведенный материал дает возможность проследить перемены, произошедшие в объемно-пространственной структуре дворца в связи с изменением его цветовой гаммы, и их влияние на восприятие уникальной архитектурной композиции созданной Б.Ф. Растрелли. При проектировании дворца Б.Ф. Растрелли придавал большое значение пластическому решению архитектурных форм. Применяя различные архитектурные детали, такие как скульптура парапетов кровли, трехчетвертные колонны, крепованные карнизы, различные обрамления оконных проемов и трактуя их как декоративные элементы, он создал настолько пластически проработанные фасады, что объемы дворца приблизились к восприятию здания как грандиозной скульптурной композиции. Перед зодчим стояла сложная задача приведения масштаба больших поверхностей ограждающих конструкции здания, к масштабу близкому человеческому восприятию. Для решения этой задачи, он расчленяет поверхность каждого фасада ризалитами, создавая следующую масштабную ступень, которая в свою очередь членится уже за счет применения архитектурно-декоративных элементов: карнизов, колонн, декоративных обрамлений оконных проемов, переходя к масштабу близкому человеческому взгляду. Таким образом, для Б.Ф. Растрелли большую роль имело не только декоративное решение этих элементов, но и то значение, которое они играли в формировании архитектурно-пространственной композиции и создании художественного образа дворца в целом. Вертикальная основа композиции дворца была определена расстановкой трехчетвертных колонн с завершением в виде установленной на постаментах парапетов кровли скульптурой, и ритмом оконных проемов. Для объединения вертикальных элементов здания Б.Ф. Растрелли прочерчивает на фасаде горизонтальные линии, обозначенные профилем цоколя, межэтажным карнизом, отделяющим парадный этаж от служебного первого и венчающей линией архитрава. Созданная архитектором сложная композиция насыщенных декоративными деталями фасадов дворца требовала и тщательно продуманного цветового решения. Из архивных документов известно, что первоначально, по проекту Б.Ф. Растрелли фасады были окрашены "песчаною краскою с самой тонкой прожелтью, а орнаменты белой известью". Таким образом, огромное количество разнообразных по пластике и назначению декоративных элементов, объединенных строгой системой и ритмом, были объединены еще и за счет единого цвета, усиливая ощущение объема фасадов. Обрамления оконных проемов, с включенными в карнизные и подоконные части наличников различными по пластике декоративными лепными элементами, создавали определенный ритмический строй, а сложная ордерная система, завершенная на уровне балюстрады скульптурой, плавно уводила вверх, тяжелое здание, размывая его верхнюю границу. Весь дворец, не смотря на огромный размер, в желтовато-белой гамме должен был восприниматься очень легким и воздушным. В течение почти ста лет, фасады дворца несколько раз перекрашивали, сохраняя при этом растреллиевский колер. После восстановления дворца пострадавшего во время пожара 1837 года, его прежняя расколеровка была сохранена. Во второй половине XIX века, впервые после завершения строительства, у дворца изменяется цветовая гамма. Плоскость стен становится охристо-умбристой, но при этом сохраняется выделение колонн, наличников обрамлений оконных проемов и балюстрадной скульптуры более светлым, песочным оттенком. В последней четверти XIX века фасады дворца становятся терракотовыми, сохраняя при этом принцип выделения ордерной системы и декоративных деталей более светлым тоном. В это же время происходит замена разрушавшейся на тот момент каменной скульптуры на медновыколотную. Новая скульптура, созданная по моделям профессора Академии художеств М.П. Попова значительно отличается от первоначальной растреллиевской скульптуры. Отличие заключается не столько в применении другого материала и технике исполнения, а главным образом в ином художественном подходе свойственном концу XIX века. Более строгие классицистические формы медновыколотной скульптуры довольно сложно увязывались с богатой барочной пластикой фасадов разработанной Б.Ф. Растрелли. Сразу после установки, в 1894 году, медновыколотная скульптура была окрашена в светло-песочный цвет, как и ордерная система и все декоративные элементы фасада. Можно предположить, что помимо сложившейся традиции окраски балюстрадной скульптуры Зимнего дворца в светлый цвет, одной из причин такого решения было стремление к объединению классицистической скульптуры с барочными декоративными элементами фасада, и тем самым максимальное приближение к растреллиевскому образу дворца. Не смотря на изменение цветовой гаммы дворца, и некоторого стилистического несоответствия между барочной пластикой фасадов и новой скульптурой, произошедшие к концу XIX века, общие принципы выделения ордерной системы и декоративных элементов фасада более светлым тоном, заложенные Б.Ф. Растрелли, сохраняются. На рубеже XIX - XX веков, фасады дворца окрашивают в темно-красный цвет без выделения колонн и обрамлений оконных проемов более светлым тоном. Монохромность фасадов сглаживает ощущение объемности создаваемой скульптурно-декоративными элементами, барочная пластика фасадов принимает завуалированные формы. Только скульптура сохраняет цвет светлого песчаника. Именно на этом этапе в восприятии дворца теряется целостность его композиционного решения. Скульптура утрачивает свою роль одного из ритмообразующих элементов. Она больше не соединена с колоннами в единые вертикальные линии и становится обособленной от общего колористического решения фасадов. В 30-х годах ХХ века фасады дворца опять становятся двухцветными: плоскости стен - розовато-оранжевые, а декоративные детали - белые. Приблизительно в это же время, медновыколотную скульптуру окрашивают в черный цвет. Архивных документов, объясняющих причину выбора такого цвета для окраски скульптуры в настоящее время не обнаружено. Последние перемены в колористической гамме Зимнего дворца происходят при реставрации 1946 года, когда было принято решение окрасить фасады в три цвета: стены здания - окисью хрома с добавлением изумрудного оттенка, межэтажные карнизы, колонны и наличники обрамлений оконных проемов - в белый, а капители колонн и декоративные лепные элементы карнизных и подоконных частей наличников - в золотисто-охристый цвет. Скульптуру было решено оставить черной. С 1946 года по настоящее время, фасады и декоративные элементы дворца, практически не меняют своей цветовой гаммы. Исключение составляет скульптура парапетов кровли. Как мы уже говорили, на момент окраски фасадов дворца в зелено-белую гамму, скульптура была окрашена в черный цвет. В 1976 году по рекомендации Всесоюзной центральной научно-исследовательской лаборатории принято решение о расчистке поверхности скульптур от существующего красочного покрытия, для образования естественного слоя патины, так как на тот момент считалось, что естественная патина, образующаяся на поверхности меди, будет служить защитой от агрессивного воздействия окружающей среды. После расчистки, поверхность медных скульптур покрылась неравномерным слоем естественной патины: на выступающих поверхностях интенсивным светло-зеленым оттенком, а в углублениях - более темным. Эта неравномерная окраска придает скульптуре своеобразную живописность, но на фоне зеленых стен дворца, общий зеленоватый цвет скульптур создает видимость, что она выкрашена в цвет фасада и крыши здания. В 2000 году, начинается следующий этап реставрации скульптур. На основании научных исследований и реставрационной практики был сделан вывод, что естественная патина не в состоянии защитить поверхность медновыколотных скульптур, находящихся на открытом воздухе. В настоящее время поверхность меди обычно защищают специальным красочным составом, содержащим ингибитор коррозии меди. В связи с проблемой, связанной с защитой поверхности скульптур, встал вопрос и о выборе цвета. Здесь возник ряд технических проблем. Во-первых, нет возможности отреставрировать все 176 скульптур за один реставрационный сезон, во-вторых - есть скульптуры, которые находятся в аварийном состоянии и их реставрацию необходимо проводить в первую очередь, В период реставрационного сезона 2005 года была проведена пробная окраска в светло-кремовый цвет, одной из скульптур на восточном фасаде здания. Экспериментальная окраска ставила своей задачей показать, как за счет изменения цветового решения скульптуры возможно восстановление вертикального членения фасадов и тем самым попытки возвращения основных принципов созданной Б.Ф. Растрелли объемно-пространственной композиции. В течение последних 20 лет, мы неоднократно возвращаемся к идее объединения скульптурно-декоративной пластики фасадов и скульптуры в единый цвет. На эту тему был написан ряд научных статей. В химической лаборатории Государственного Эрмитажа были проведены анализы красочных слоев, сохранившихся на поверхности скульптур, подтверждающие что первоначально, медновыколотная скульптура была окрашена в светлый цвет. В тоже время оставались определенные сомнения. За шестьдесят лет уже сложился определенный стереотип в восприятии колористической гаммы дворца. Многие говорили о том, что изменение только цвета скульптур, без изменения цвета фасадов - невозможно. Безусловно, изменение цвета Зимнего дворца связано с градостроительным комплексом ансамбля Дворцовой площади в целом. Но сейчас, в связи с реконструкцией Главного штаба, представляется уникальная возможность вернуть зданиям обрамляющим площадь их исторический цвет в редакции первой трети XIX века. Некоторые специалисты считают, что окраска медновыколотной скульптуры в белый цвет, будет восприниматься как подделка под каменную барочную скульптуру. На это можно возразить, что в данном случае мы лишь пытаемся за счет единого цветового решения объединить все декоративные детали на фасадах дворца в единую ритмообразующую композицию и тем самым приблизиться к растреллиевской трактовке фасадов. Высказывались сомнения и в том, что светлая скульптура не будет четко читаться на фоне неба. Но экспериментальная окраска показала обратное: скульптура не только хорошо читаема, но и придает завершенность ордерной системе дворца. Достаточно очевидно, что существующее в настоящее время колористическое решение фасадов не соответствует художественному образу Зимнего дворца, середины XVIII века. На наш взгляд, предлагаемое воссоздание цветового решения фасадов позволит, объединив все декоративные элементы, максимально приблизиться к объемно-пространственной композиции дворца, созданной Б.Ф. Растрелли. Научный сотрудник Отдела истории и реставрации памятников архитектуры Опубликовано в журнале "Архитектура, реставрация, дизайн и строительство" №2 (38) 2008 г. СПб Издательство "Дом Ардис" |
|
|||||
|
© Государственный Эрмитаж, 2011 |
