1920: передача 460 экспонатов в Музей изобразительных искусств в Москве

Параллельно с процессом обогащения Эрмитажа шел печальный процесс разорения его коллекций. Новые политические реальности внутри России требовали больших переделов, направленных, в частности, и на уменьшение роли Петербурга - Петрограда, символа самодержавия. Вернувшая себе столичный статус Москва должна была иметь и свой Эрмитаж. Эта судьба была уготована московскому музею изящных искусств Александра III (ныне ГМИИ им. А.С. Пушкина). Оба музея вели длительные, полные драматических коллизий переговоры о выделении Эрмитажем большого числа картин в Москву. Требования московской комиссии подчас были непомерны, нажим с ее стороны очень силен. Александр Николаевич Бенуа, возглавлявший картинную галерею Эрмитажа, и его помощник Д.А. Шмидт считали, что при выделении вещей в московский музей нельзя затрагивать экспозицию, отдавать те картины из запасников, которые дополняют историю развития той или иной национальной школы, недопустимо также делить парные вещи или серии. Прежде чем утвердить списки, на заседаниях картинной галереи тщательно взвешивались все "за" и "против". 28 ноября 1927 г. было подписано окончательное соглашение, по которому в Москву передавалось около 500 картин, среди которых "Турок" и "Портрет старушки" Рембрандта; "Тайная вечеря", "Мадонна", "Святой Франциск", "Портрет инфанта Фердинанда" Рубенса; "Портрет Воувера" и "Портрет Антония Триста" Ван Дейка; "Голова мальчика" Халса; "Похищение Европы" Лоррена; "Воздержанность Сципиона" Пуссена; "Воскресение Христа" Веронезе и многие другие. 

Однако в начале 30-х гг. были произведены дополнительные выдачи - около 70-ти великолепных картин. При этом были разъединены знаменитые "пары": Веронезе "Диана" и "Минерва" (ГМИИ); Пуссен "Битва израильтян с амалекитянами" и "Битва израильтян с аммореянами" (ГМИИ) и ряд других, в том числе парные портреты.