Новый Эрмитаж

Здания и залы
XIX век был временем создания публичных музеев в Европе. В 1830 г. был построен Новый Берлинский музей. В 1830 г. архитектор Лео фон Кленце заканчивал здание для коллекции античных памятников, приобретенных будущим королем Баварии Людвигом I, - мюнхенскую Глиптотеку, а в 1836 г. открылась созданная им же галерея живописи - Пинакотека. Именно его, зодчего, стоявшего у истоков музейной архитектуры, пригласил Николай I для возведения в Петербурге здания Императорского Эрмитажа.

Новый Эрмитаж - необычная для петербургской архитектуры постройка. В нем выражены не только индивидуальные особенности творческого почерка Кленце, но и тенденции "историзма". Он сумел объединить в облике здания различные стилистические элементы: античные, ренессансные, барочные, выполненные с акцентом на классицизм.

Каждому фасаду здания присуще свое оформление. Главный фасад, обращенный на Миллионную улицу, украшен монументальным портиком с десятью статуями атлантов, высеченными А.И. Теребеневым из серого сердобольского гранита. Ближайший его помощник, каменотес Г.А. Балушкин писал, что с Теребеневым работали 150 мастеров.

Кленце чрезвычайно высоко оценил искусство Теребенева. "Красота и благородный стиль этих скульптур, - писал он, - чистота и тонкость работы и блеск полировки не оставляют желать ничего лучшего и позволяют заявить, что если египетские фараоны выполняли свои монолитные колоссы, то эти теламоны для Крайнего Севера ничуть их не хуже".

Помимо портика с атлантами и орнаментального декора, фасады здания украшают 28 статуй и барельефы на восточном фронтоне, изображающие знаменитых художников, архитекторов и скульпторов всех времен и народов. Помещенные в нишах и на кронштейнах наружных стен, статуи указывали местоположение залов живописи или скульптуры той или иной школы.

Лео фон Кленце бывал в Петербурге наездами, и замысел его проекта возник вне связи со сложившимся архитектурным окружением. Архитекторы Особой комиссии, созданной Николаем I, В.П. Стасов и Н.Е. Ефимов внесли существенные изменения в проект мюнхенского коллеги. Они изменили местоположение главного входа в музей, придали большую выразительность фасаду, выходящему на Миллионную улицу и, что очень важно, сохранили здание екатерининского Большого Эрмитажа.

Новый Эрмитаж - это первое здание в России, созданное специально для размещения собрания художественных коллекций и представляющее собой художественный памятник.

Залы и интерьеры
Создавая интерьеры для размещения произведений искусства, Лео фон Кленце хорошо помнил о связи Эрмитажа с Зимним дворцом: "Этот музей, образуя одно целое с императорской резиденцией, должен быть спроектирован и украшен таким образом, чтобы представлять собой непрерывный ряд комнат, роскошно и изящно убранных". Кленце исполнил более 800 чертежей и рисунков, отразив в них каждую деталь отделки помещений, мебели и даже экспозиции. Интерьеры музея сохранились до нашего времени в почти неприкосновенном виде.

Галерея истории древней живописи
По замыслу Кленце оформление галереи должно представлять развитие живописи у греков и римлян от архаической раскраски идолов до гибели античной художественной культуры в эпоху переселения народов. Гротескные орнаменты, картины, исполненные мюнхенским художником
Г. Хильтеншпергером в технике энкаустики (восковыми красками на меди), плафоны в куполах работы итальянского художника К. Дузи - вольное подражание росписям античных зданий, созданное фантазией архитектора. Картины воспроизводят работы знаменитых художников античности - Зевксиса, Парразия, Апеллеса, известные по описаниям древних авторов.

Паруса галереи украшены 36 рельефными профильными изображениями всемирно известных художников, среди которых Джотто, Перуджино, Рафаэль, Микеланджело, Тициан, Рубенс, Ван Дейк, Рембрандт, Гольбейн. Сюда также включены изображение апостола Луки и портрет самого Лео фон Кленце.

В настоящее время в галерее выставлены скульптуры знаменитых мастеров конца XVIII - начала XIX в.

Просветы
На втором этаже самой обширной и наиболее торжественно оформленной частью здания является анфилада из трех огромных залов с "верхним светом". Эти залы со стеклянными потолками рассчитаны на развеску самых больших полотен коллекции. Воздвигая здание одновременно музейного и дворцового назначения, архитектор сосредоточил все декоративные элементы на перекрытиях Просветов. Гигантские сомкнутые своды с широкими фризами наверху покрыты позолоченной арабесковой лепкой на голубом фоне, противопоставленном глубокому темно-красному тону стен, предназначенных специально для развески картин.

Большую роль в создании "богатого и разнообразного" вида играет мебель, созданная специально для этих залов. Резные золоченые диваны и кресла, обитые пунцовым бархатом, выполнены в придворных мебельных мастерских по рисункам Кленце. Особую парадность интерьерам придают вазы, торшеры и столешницы из полудрагоценных камней, богато отделанные золоченой бронзой, выполненные на Екатеринбургской и Петергофской гранильных фабриках в середине XIX в.

Сейчас в Просветах располагается экспозиция итальянской и испанской живописи XVI-XVIII вв.

Парадная лестница Нового Эрмитажа
Монументальная Парадная лестница с величественной коллонадой на втором этаже сразу создает настроение торжественности при входе в музей. Вестибюль с колоннами из темно-розового гранита противопоставлен широкому, прямому подъему лестницы - вверх устремляются три марша пологих беломраморных ступеней, замкнутых стенами из великолепно отполированного желтого стюка, напоминающего сиенский мрамор. Галерею, охватывающую лестничную клетку, украшают два ряда стройных колонн из сердобольского гранита. Этот интерьер отличают благородная цветовая гамма, монументальность и гармония, свойственные архитектуре Древнего Рима.

На верхней площадке лестницы размещены вазы из цветного камня работы русских камнерезов XIX в., а также произведения итальянских скульпторов XVII-XIX вв. Л. Бартолини, Ц. Бароцци, П. Тенерани.

Двадцатиколонный зал
Зал создавался специально для выставки греко-этрусских расписных ваз. Лео фон Кленце, прекрасный знаток античного искусства, использовал здесь ряд приемов древнегреческих зодчих. Два ряда великолепно отполированных колонн из сердобольского гранита выделяют центральную часть зала. Стены, фриз и кессонированный потолок украшает живопись, исполненная Ф.И. Вундерлихом в духе росписи античной керамики. Сюжетные композиции на стенах, представляющие росписи древнегреческих ваз, как бы развернутых на плоскости, принадлежат кисти П.М. Шамшина. Изображенные в этих композициях античные сосуды напоминают о назначении зала. Пол в соответствии с античной традицией, покрыт мозаикой из цветного мрамора, выполненной на Петергофской гранильной фабрике. В настоящее время в зале представлены памятники культуры Древней Италии.

Портик с атлантами
Александр Иванович Теребенев
Изображение
большего размера

Вид Нового Эрмитажа со стороны Миллионной улицы
Луиджи Премацци
Изображение
большего размера

Парадная лестница и вестибюль
Константин Андреевич Ухтомский
Изображение
большего размера

Портрет Лео Кленце
Изображение
большего размера

Деталь мозаичного пола Двадцатиколонного зала
Изображение
большего размера