|
|
|
|
|
|
|
Офорты Рембрандта из коллекции Д.А. Ровинского
в собрании Государственного Эрмитажа 17 марта 2006 г. в Николаевском зале Зимнего дворца (зал N 191) открылась выставка, на которой представлено 340 произведений великого голландского художника XVII века Рембрандта. Впервые в полном объеме экспонируется самое большое в России и одно из самых полных в мире собраний офортов Рембрандта. Это собрание было передано Эрмитажу в 1897 году по завещанию Д.А. Ровинского и является самой большой частной коллекцией произведений Рембрандта. Выставка посвящена 400-летию со дня рождения Рембрандта, отмечаемому в 2006 году, а также выдающемуся коллекционеру и историку искусства, данью памяти которому является сохранение целостности его уникального собрания. В экспозиции представлены те офорты, которые Ровинский атрибутировал в конце XIX столетия как работы Рембрандта. Отпечатанные в Лейдене и Амстердаме, они представляют как ранние портреты матери и автопортреты 1620-х годов, так и последний офорт, выполненный художником в 1665 году, - портрет Яна Ван дер Линдена. Художественное наследие Рембрандта составляет около пятисот картин, более тысячи рисунков и почти триста гравюр. Рембрандт-гравер - явление, не имеющее аналогов в истории искусства: им создано более 300 автопортретов, религиозных композиций, портретов, пейзажей, жанровых сцен, ню, нищих, гриффонажей. Развитая Рембрандтом техника гравирования оказалась столь сложной, что, за редчайшими исключениями, попытки его последователей повторить или использовать его приемы вызывают лишь сожаление. Как и в живописи, главным в офортах Рембрандта был свет. Ему подчинялись линии, техника гравирования, невозможные, как оказалось, для повторения эксперименты, многие из которых долгое время принимались за следы неаккуратности или забывчивости мастера. Но каждое движение гравера здесь было отточено и продумано. Именно поэтому "пробные" отпечатки с досок Рембрандт вывел на уровень самостоятельных произведений. Последовательность таких отпечатков с авторскими изменениями исчисляется "состояниями" (число которых у Рембрандта доходит до 12). Увидеть их рядом друг с другом - это не столько возможность заглянуть "на кухню" художника, сколько способ стать очевидцем гениальной артистической игры. Выставка коллекции Ровинского - редкая возможность увидеть гравюрное наследие Рембрандта практически в полном объеме. По подбору офортов и их состояний это собрание - одно из самых полных в мире (в нем насчитывается 968 гравюр Рембрандта и его школы). Эта коллекция много говорит и о собирателе. Дмитрий Александрович Ровинский (1824 - 1895) был юристом, одним из главных деятелей судебной реформы. Его собрание насчитывало около 100.000 русских и западноевропейских гравюр. Д.А. Ровинский, начав создание отечественной науки об искусстве с написания истории иконописи и гравирования, закончил исследовательскую работу каталогами русского лубка и офортов Рембрандта. "Атлас" Ровинского - строгая классификация, в которой пристальное внимание уделяется определению "состояний" каждого офорта. Но это еще и очень личный взгляд на художника, в значительной степени окрашенный мифологемами, дарованными русским любителям искусства французскими мифотворцами. Во многом благодаря Д.А. Ровинскому, и сильно повлиявшему на него В.В. Стасову, "русский Рембрандт" считывался их современниками как предтеча передвижников, художник социального гнева и протеста. Согласно завещанию Дмитрия Ровинского, "рембрандтовская" часть его собрания была передана в Императорский Эрмитаж в 1897 году. В рамках программы "Эрмитаж-Юнеско" правительством Нидерландов в 1977 году было выделено 75000$ на комплексный проект по изучению коллекции Ровинского. Голландская сторона предоставила мастерские, возможность широкого использования современных технологий. Исследование и консервацию офортов осуществляли в Рекйсмузеуме специалисты Государственного Эрмитажа в сотрудничестве с голландскими коллегами. Все офорты были сфотографированы в своем первоначальном виде, в старых паспарту, чтобы зафиксировать историческое состояние коллекции. Кроме того, была проведена "мягкая рентгенография", позволившая выявить водяные знаки на бумаге, использовавшейся Рембрандтом. Куратор выставки - Роман Геннадьевич Григорьев, и.о. заведующего Сектором гравюры Отдела западноевропейского искусства Государственного Эрмитажа, кандидат искусствоведения. К выставке подготовлен научный иллюстрированный каталог, автором которого является Р.Г. Григорьев. Генеральный спонсор выставки - ABN-AMRO
|
|
|||||
|
© Государственный Эрмитаж,
2006. |
