Симпозиум "Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства"

Кожух Н.М.,
Белорусский Реставрационно-Проектный Институт, г. Минск
Технико-технологическое исследование произведений итальянской живописи из музейных и частных коллекций

Технико-технологическое исследование имело своей целью, прежде всего, изучение живописной структуры произведений, накопление и систематизацию полученных данных, а также сравнение полученных результатов с имеющимися в литературе данными. К сожалению, в музеях Беларуси отсутствует итальянская живопись 14-16 в.в., а количество про-изведений 17-18 в.в. очень невелико. Поэтому исследование даже единичных случаев из частных коллекций помогает лучше представить и понять общий процесс развития техники масляной живописи в одной из ведущих художественных стран того времени - Италии.

Данная работа посвящена исследованию основы, грунтов и красочных слоев произведений итальянской живописи начала 16 - 18в.в. из коллекции Национального Художественного Музея Республики Беларусь и частных коллекций. Было проанализировано 11 картин: "Явление Христа Марии Магдалине" (1520-е годы, круг Вазари), "Спящая Венера" (середина-конец 16в.), "Обручение св. Екатерины" (вторая половина 17в.) из частных коллекций, 8 картин из коллекции музея (5 произведений 17в. и 3 произведения - первой половины 18в.).

Картины исследовались визуально, с помощью микроскопа, УФ- и рентгеновских лучей.

Для анализа живописных материалов использовались капельный микрохимический, петрографический и микрозондовый методы. Так как все анализируемые произведения подвергались многочисленным реставрационным вмешательствам, микропробы отбиралась после просмотра живописи в УФ-свете.

Все исследуемые картины написаны на холсте. Холсты как полотняного плетения разной зернистости (работы начала 16-18в.в.), так диагонального (3 работы 17в.) и узорчатого ("Спящая Венера") плетения.

Картины 16 в. из частной коллекции представляли для нас особый интерес, как конкретный пример живописной техники данного периода

Грунт на картине "Явление Христа Марии Магдалине" нанесен неравномерным слоем на предварительно проклеенный холст. Грунт двухслойный. Нижний слой белого цвета (толщина слоя до 0,15мм), верхний - темного красно-коричневого цвета (толщина 0,1-0,15мм). Связующее обоих слоев - клей животного происхождения. В качестве наполнителя нижнего слоя использовался гипс, верхнего - охра красная, киноварь, древесный уголь.

Грунт на картине "Спящая Венера" также нанесен в два слоя: нижний (толщиной 0,1-0,15мм) - белого цвета (наполнитель - гипс), верхний - бордово-коричневого (наполнители - бордовый органический пигмент, киноварь, коричневый железосодержащий, черный органический пигмент). Связующее обоих слоев - клей животного происхождения.

Как известно, гипс - традиционный для итальянской живописи материал. Он использовался в качестве наполнителя грунта в живописи на деревянной основе, а также в самых ранних образцах живописи на холсте вплоть до конца 16в. Его продолжают использовать и в последующие века, но значительно реже, в качестве первой тонкой подготовки холста под слоем цветного грунта, либо в смеси с охрами, землями и другими материалами. Учитывая значительную толщину нижнего белого слоя, грунты исследуемых картин можно охарактеризовать как двухслойные: верхний слой - цветной, нижний - белый.

Грунты же анализируемых картин 17-18в.в. - темные цветные (коричневого, красно-коричневого, красного цветов), нанесены в один или два слоя. Двухслойные грунты как одноцветные, так и разных цветов. В качестве основных компонентов наполнитель содержал красные, коричневые железосодержащие пигменты, киноварь, черный органический или неорганический пигменты. Обращает на себя внимание присутствие большого количества пигментов в составе грунта некоторых картин. Наряду со всеми выше перечисленными пигментами в составе грунта также установлены желтые охры, смальта, свинцовые белила. В грунтах картин "Голова Христа в терновом венце" (17в.), "Портрет старика в тюрбане" (первая половина 18в.) и "Портрет мужчины в чалме" (первая половина 18в.) обнаружены кварцевые зерна. Связующее грунтов как клеевое, так и клей с добавлением масла.

Живопись всех исследуемых произведений многослойная. Красочный слой состоит из корпусного подмалевка (в большинстве случаев - темперного) и полупрозрачных завершающих слоев (масло, лак).

В составе красочных паст установлены следующие пигменты:

белые -свинцовые белила; красные - красные охры различных оттенков, киноварь, красный органический пигмент; желтые -охры; синие - лазурит, азурит, смальта; зеленые - малахит; коричневые - различные железосодержащие пигменты; черные - древесный уголь, сажа. Пигменты используются преимущественно в смесях. Обращает на себя внимание достаточно крупный перетир пигментов практически во всех исследуемых произведениях.

Таким образом, полученные нами результаты не противоречат опубликованным в литературе данным о применении однослойных и многослойных цветных грунтов и живописной технике итальянских мастеров 16-18в.в.

В заключении хочется подчеркнуть, несмотря на то, что определение состава и строения грунта, красочного слоя не всегда дает ответ на основные вопросы атрибуции - кем и когда была создана картина, необходимо накапливать данные об использовании различных материалов в живописи. Чем больше будет таких данных в руках исследователей, тем более будет весомый их вклад в решении атрибуционных задач. Также необходимо взаимодействие и обмен информацией, касающейся технико-технологических особенностей произведений отдельных художников с коллегами из музеев и исследовательских центров СНГ. Кроме того, если учитывать разные возможности в оснащенности лабораторий, центров исследовательским оборудованием, материалами, базами данных и т.д. в сложных современных экономических условиях, становится очевидной огромная польза проведения регулярных научно-практических конференций с участием специалистов из ближнего и дальнего зарубежья.