Симпозиум "Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства"

Косолапов А.И.,
Государственный Эрмитаж
"Инфанта Мария Маргарита" - копия Эдуарда Мане

Предметом настоящего исследования явилась копия с изестной картины "Портрет инфанты Марии Маргариты", хранящейся в Лувре с 1816 г. и считавшейся вплоть до недавнего времени работой Веласкеса.

Фрагментальная копия "Портрета инфанты Марии Маргариты" в натуральную величину (холст, масло, 46.0х38.1 см) находится в частном собрании в Чикаго. Происхождение копии абсолютно неизвестно вплоть до 1968г., когда она была приобретена американским юристом А.Брайнердом в Амстердаме в галерее на Розенграхт как работа Веласкеса, вместе с 3 другими картинами известных мастеров. Хозяин галереи в письменном "сертификате" указал, что приобрел данное произведение, прмерно, за 20 лет до этого в Париже на Marché aux Puces. В 1968-70 авторитеные профессионалы определили картину, как копию с Веласкеса, выполненную в 1850-70гг. В 1970г., однако, Д.Ричардсон, сотрудник филиала Christie's в Нью Йорке, а также известный эксперт по Мане проф. Дж.Херд Гамильтон высказали предположение, что автором копии может являться Эдуард Мане. Помимо чисто стилистических оснований для такого предположения суще-ствуют документальные подтверждения того, что Мане превыше всех художников чтил Веласкеса и что копия "Марии Маргариты" в масле была им выполнена ок.1860г. В настоящее время известны лишь соответствующие акварель и гравюра, а местонахождение картины неизвестно. Имеется однако несколько копий -"пре-тендентов" на авторство Мане. Из всех копий, по мнению известного специалиста А.Хансон, "Инфанта Брайнерда" ближе к Мане, чем все остальные. Вместе с тем Хансон все же опубликовала картину, как работу неизвестного художника, а Д.Вильденштейн позднее не включил эту копию в собственный полный каталог

работ Эдуарда Мане. Таким образом определенного единого мнения искусствове-дов относительно данной копии не существует. По этой причине владелец решил прибегнуть к полному технико-технологическому исследованию картины в каче-стве окнчательной инстанции в решении вопроса авторства.

Технико-технологические исследования проводились автором, а до этого - В.МакКроном (Инст.МакКрона, Чикаго). Были проведены полный анализ материалов и почерка художника автора. Установлены следующие факты:

• палитра использованных пигментов полностью аналогична палитре Мане, использовавшейся им в начале 1860гг. В частности, анализ концентрации 7 различных примесей в свинцовых белилах позволяет утверждать, что белила на экспертируемой картине и на "Испанском балете" (Мане, 1862) принадлежат к одной партии с вероятностью ошибки не более 1/1000000. Тем самым датировка картины (ок.1860г) не оставляет сомнений.
• Рентгеновские снимки и специальная фотография (ИК, макро) выявили особенности техники автора картины, весьма близкие к Мане. В частности, одинаков метод моделировки, близок по форме мазок, а также соотвествует манере Мане привычка удаления излишков полусухих белил по границам контуров -границ черного и белого, на лицах.

Таким образом в результате наших исследований авторство Эдуарда Мане было подтверждено.