Симпозиум "Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства"

Магомедов А.Дж.,
Институт ЯЛИ ДНЦ РАН
Декоративные приемы изготовления ювелирных украшений Дагестана и проблемы экспертизы

При экспертизе и атрибуции ювелирных украшений декоративно-технические приемы их изготовления и отделки имеют важное значение. Дагестанское ювелирное искусство отличает многообразие таких приемов, которые в сочетании с характерными особенностями форм, изобразительных и орнаментальных начал образуют многообразие стилевых особенностей изделий. Из указанного многообразия наиболее хорошо изучены стилевые особенности, связанные с гравировкой, чернью (Э.Г. Аствацатурян и др.). Наиболее характерная их черта "глубокая", обронная гравировка, которая позволяет легко отличать дагестанскую традицию в большом числе ювелирных изделий, выполненных на Кавказе в XIX - XX вв.

Менее изучены стилистические особенности изделий, формируемые такими техниками, как филигрань, эмаль, использование драгоценных и поделочных вставок, жемчуга. В начале XX в. широкое распространение на Кавказе, в том числе и в Дагестане получили филигранные работы, которые по характеру техники условно делились на "филигранные" и "шишечные" ("нухинские"). Филигрань, в свою очередь, имела две разновидности - "ахалцихская" (ажурная) и "турецкая" (В. Згленицкий). Последняя была характерной традицией армян-ювелиров из Турции и отличалась широким применением вставок самоцветов, цветных стекол, обнизей жемчуга.

В целом же XIX в. характеризуется расцветом двух ярких стилей ювелирного дела Кавказа, обусловленных декоративными техниками - дагестанской гравировкой и армянской филигранью. Дагестанские мастера широко осваивают в конце XIX - начале XX в. традиции филигранного искусства армян, азербайджанцев, по своему перерабатывают их. Наряду с местными традициями искусства зерни, идущими из глубины веков, они образуют выразительные стили филигранных украшений Дагестана.

Во второй половине XIX - начале XX в. в дагестанском ювелирном искусстве появляется эмаль. Развитие получают такие разновидности эмали, как эмаль по гравировке, по штампованному рисунку.

Одновременно распространяются техники художественного штампа, художественного литья, которые применяются для изготовления массовой продукции - подражаний под "глубокую" обронную гравировку, филигрань, зернь.

Советский период истории ювелирного дела Дагестана характеризуется изменением многих стилистических черт. Общее обеднение населения приводит к сокращению спроса на трудоемкие и дорогостоящие ювелирные изделия. Одновременно под влиянием города ускоряется процесс вытеснения традиционной культуры (одежды, украшений, обрядов, праздников) из народной среды. Последнее часто происходит и под идеологическими лозунгами необходимости утверждения в быту советских ценностей.

Все это отразилось на стиле традиционных украшений. Становятся обычными имитации под традиционные формы с помощью грубого литья, замены серебра на сплавы из цветных металлов (мельхиор, нейзильбер, медь), природных самоцветов на простые вставки из стекла, пластмассы. Пластика с помощью сложных декоративных технологий (зернь, скань, эмаль и др.) сменяется на упрощенные, плоскостного характера решения с помощью несложной гравировки и черни, редко вставок стекла и пластмассы. Резко падает испольнительское мастерство.

В 1970-80-е годы происходит возрождение (восстановление) отдельных приемов ювелирных техник. Начинает применяться "глубокая" гравировка, филигрань. В последнее десятилетие в условиях рынка в Дагестане происходит бурное возрождение искусства эмали, отделки традиционных видов холодного оружия (шашки, сабли, кинжалы), широко распространяется искусство черни. Появилось также много нетрадиционных технологий плетения цепочек, изготовления украшений из золота, отражающих влияние городских, профессиональных школ ювелирного дела России, Европы, Востока. Эти изделия еще характеризуются эклектизмом, отсутствием ярких дагестанских