Симпозиум "Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства"

Ефремова И.К.,
Государственный Исторический Музей, Москва
О методике атрибуции неклейменной мебели московских мастерских эпохи классицизма

Памятники московского мебельного искусства еще недавно оставались за пределами исследовательских интересов, поскольку этот материал представляет определенную сложность: русская мебель ХУ111 в. за редким исключением не имеет клейм и авторских подписей, а история создания конкретных предметов во многих случаях с трудом поддается реконструкции.

В такой ситуации нами была предложена методика атрибуции, основанная на комплексном подходе к исследованию, включающем несколько взаимосвязанных аспектов;

1. определение основных параметров "распознавания" произведений московского мебельного дела, основанных на натурном изучении обширного круга памятников из московских музеев;
2. изучение выявленных памятников на широком историко-культурном фоне с привлечением архивных сведений архитектурной графики, специальных ремесленных руководств ХУ111 в.;
3. использование не затребованного ранее корпуса данных о московских мебельных мастерах и мастерских, почерпнутого из рекламных объявлений в газете "Московские ведомости";
4. применение сравнительно-типологического анализа мебельной продукции Москвы и Петербурга, как главных художественных центров России ХУ111 в.

Исследование состояния мебельного дела в Москве в указанный период позволило сделать выводы о своеобразной и гораздо более сложной ситуации в развитии мебельного производства старой столицы по сравнению с Петербургом где почти вся мебель производилась в крупных государственных учреждениях. В Москве, как удалось выяснить, получили развитие небольшие частные мастерские, вполне свободные от регламентации официального искусства. Таких мастерских насчитывалось более 60, и хотя на первых порах у нас не было достаточных оснований (из-за отсутствия клейм и сведений о бытовании музейных предметов) приписать им конкретные работы, все же на основе всей совокупности данных стало возможным судить о характере производства и ассортименте выпускаемой ими продукции.

В Москве было налажено в первую очередь производство резной золоченой мебели, что было связано с местными художественными вкусами, наличием большого спроса, а также с давними традициями резного ремесла, процветавшего в старой столице. Особый интерес для исследователя представляет мебель из подмосковных усадеб Кусково и Останкино. Здесь, благодаря значительной степени сохранности парадных интерьеров со всем обстановочным комплексом - с одной стороны, и наличию обширного архивного материала по строительству усадеб - с другой, появилась уникальная возможность соотнести соответствующие предметы мебели и все резное убранство со свидетельствами документов. Это позволил с уверенностью атрибутировать неклеймленные вещи конкретным московским мастерам.

Среди московских мебельных мастеров, специализировавшихся на резьбе, больше всего сведений удалось собрать о Павле Споле, благодаря тому. что его мастерская была привлечена к отделке всех сохранившихся дворцов. Изучение продукции этой типичной для Москвы мастерской" и значительное расширение круга приписываемых ей вещей, позволило определить эталонный круг памятников, а затем продолжить поиски аналогий в различных музейных коллекциях и прежде всего, в наиболее крупной коллекции ГИМ.

Впервые проведенная систематизация подлинных предметов обстановки - бесспорно документально подтвержденной эталонной мебели мастерской Споля, вещей, выполненных другими московскими мастерами- иностранцами - К. Гампельном, И. Юстом, Ж. Горком, а также русскими - Ф. Никифоровым. Г. Немковым, позволила сделать важные наблюдения об общем высоком уровне московской мебельной продукции, определить ее типологическую и эстетическую специфику, связь с модой, местными традициями деревообрабатывающего ремесла, личными вкусами заказников и в конечном счете выявить ряд устойчивых художественных признаков, на основе которых стало возможным и в дальнейшем продолжать атрибуционную работу.

К таким устойчивым признакам прежде всего относятся: повышенная красочность и декоративность изделия, проявляющаяся в особом внимании к качеству ""тонового" золочения, сочетающегося с полихромной окраской фонов резьбы и отдельных ее элементов; виртуозное сочетание в одном изделии различных видов и техник резьбы, использование объемных мотивов и скульптурных элементов, в которых проявляются барочные реминисценции; широкое применение в отделке мебели типовых конструктивных и декоративных деталей, а также имитационных техник и материалов (папье-маше, "мастики", бумажных обоев); предпочтение отдельных мебельных типов, навеянных английскими образцами.

В целом продукция московских мастерских не представляла собой такого стройного в стилевом отношении явления как в Петербурге, а являла сложный сплав, образовавшийся из свободно проникавших в Москву разнообразных достижений западноевропейских национальных школ. различных стилевых тенденций и вкусов, собственных авторских манер иностранных мастеров и местных художественных традиций, часто окрашенных в барочные тона.

На основе всей совокупности данных, полученных в ходе исследования, важной частью которого явилась атрибуция более 200 предметов мебели резного золоченого дерева, впервые стало возможным считать Москву самостоятельным и крупнейшим в стране центром мебельного производства, (см. подробнее в нашей диссертации: Ефремова И. К. Мебель московских мастерских эпохи классицизма. Основные особенности. М. 1998).

Изложенная методика работы, с неклеймленными произведениями мебельного дела второй половины ХУ111 в. неоднократно апробировалась в музейной практике. В качестве примера в докладе анализируются еще не введенные в научный оборот произведения московских мастеров их коллекции ГИМ, а также пара столиков из частного собрания в Лондоне с интригующей надписью на столешнице "кн. Юсуповъ. Архангельское".