The State Hermitage Museum: Exhibitions

Богатейшая эрмитажная коллекция художественных изделий из цветного камня считается лучшей среди подобных музейных собраний мира и не имеет себе равных не только по масштабу и многообразию форм, но и по художественному достоинству. Она насчитывает более 400 произведений и охватывает период с середины XVIII по начало XX в. В ней почти в равных долях представлены изделия трех главных художественных центров по обработке камня в России XVIII-XIX вв. Самый ранний из них - Петергофская гранильная фабрика (которая вначале именовалась "алмазная" или "агатовая" мельница), основанная по указу Петра Великого в 1721 г. на берегу Финского залива, в непосредственной близости от северной столицы. Фабрике, организовавшей это труднейшее производство, суждено было стать школой мастеров по обработке твердого камня. Однако работала Петергофская фабрика только на привозном сырье, поэтому не могла удовлетворить потребности растущей столицы в цветном камне. Возникла необходимость приблизить производство по обработке камня к местам его добычи. Первые опыты освоения богатейших месторождений уральского камня относятся к 1726 г. Созданная небольшая мастерская постепенно выросла в мощное предприятие по камнерезному делу - Екатеринбургскую гранильную фабрику. Третьим, самым молодым центром камнеобработки стала Колыванская шлифовальная фабрика, созданная в 1786 г. на Алтае. Каждая из фабрик имела долгую историю; они пережили в своем развитии застойные, а порой и кризисные ситуации, периоды подъемов и времена блестящего расцвета.

Вершиной русского камнерезного искусства можно по праву назвать 1840-1850-е гг. К этому времени была разработана техническая база, заложенная еще в XVIII в. За столетие выросла целая плеяда опытных, зачастую потомственных мастеров, из поколения в поколение передававших накопленные навыки и традиции обращения с твердыми каменными породами.

Возведение Императорского музея - Нового Эрмитажа - активизировало работу всех трех камнерезных центров России. Лучшее из созданного ранее было перенесено в Новый Эрмитаж из залов Зимнего дворца, Старого Эрмитажа, а также Таврического дворца, в котором сохранились экспонаты, спасенные при пожаре Зимнего дворца 1837 г. Специально заказанные для создающегося "музеума" вещи отличались особой роскошью.

Выдающиеся произведения русских камнерезных фабрик, в изобилии украшающие залы музея, бесспорно придают его облику неповторимое своеобразие и богатство. Многочисленные чаши, вазы, канделябры, торшеры, обелиски, консоли и столешницы стали органичной частью декоративного убранства залов Эрмитажа. Многие изделия носят имена выдающихся русских мастеров, а другие, оставаясь безымянными, тоже представляют великолепные образцы декоративного искусства. Материалом для их изготовления послужили разнообразные породы Урала и Сибири: сдержанные по оттенкам порфиры, яркие малахиты и родониты, искрящиеся в лучах солнца авантюрины и кварциты, превосходные лазуриты, лабрадориты и, конечно, удивительные своим многоцветьем яшмы и брекчии. Красоту природного камня часто оттеняет благородный узор золоченой бронзы. Эти превосходные изделия расположены в залах и анфиладах, на лестничных площадках, в вестибюлях и переходах. Они выставлены по одному, парами, а иногда и целыми гарнитурами. Многие из них настолько монументальны, что никогда не покидают тех мест, для которых они были предназначены. Но и более скромные в размерах изделия не часто меняли свое месторасположение. Они стали неотъемлемой частью того образа Эрмитажа, который остался в сознании людей многих поколений. Изделия из камня легко узнаются на сериях акварелей, запечатлевших в разное время убранство музейных и дворцовых интерьеров. Виды эти являются тем бесценным источником, благодаря которому мы можем перенестись на полтора столетия назад, в середину XIX в.

Ваза формы Медичи из малахита
1850-1852 гг.
Изображение
большего размера