|
|
|
|
|
|
|
Собрание севрского фарфора Эрмитажа насчитывает более 1300 предметов и дает представление о достижениях мануфактуры с начала ее основания и до конца XVIII в. Начало эрмитажного собрания было положено в 1757, когда посланник Людовика XV, маркиз Л'Опиталь, в качестве подарка преподнес императрице Елизавете Петровне изделия Севра. Собрание постоянно пополнялось заказами императорского двора, самый грандиозный из которых был Сервиз с камеями, и дипломатическими подарками. После революции 1917 в музей были переданы богатейшие частные коллекции князей Голицина, Юсупова, Долгорукова, Кушелева-Безбородко, графа Шереметева, которые значительно пополнили количественный и качественный состав собрания севрского фарфора Эрмитажа. История Севрской мануфактуры началась в маленьком французском городке Шантильи, где керамисту Клоду Герену удалось получить материал, чья белизна и прозрачность могла сравниться с изделиями Мейсенской мануфактуры и фарфором Востока. Около 1740 в замке Венсенна, расположенном недалеко от Парижа, были оборудованы первые производственные мастерские. В 1753 мануфактура получает наименование Королевской, а на изделия начинают ставить марку - две перекрещенные латинские буквы "L", придуманную, согласно легенде, самим Людовиком XV. В 1756 фабрика переезжает из Венсеннского замка в Севр, предместье Парижа, где она находится до сих пор. В первые годы своего существования изделия Венсеннского периода подражали фарфору Востока и Мейсена, но достаточно скоро французские мастера выработали свой особенный стиль, частично благодаря особенностям материала. Принципиальным его отличием было отсутствие в составе массы каолина, специальной глины (kao-lin), которую заменили квасцы (l'alun). Мягкий фарфор "pate tendre", или как его называли в XVIII в. "французский фарфор", можно отнести к тугоплавкому глиноземному стеклу, обожженному до спекания, но не доведенного до температуры полного плавления. Для его приготовления использовались песок из Фонтенбло, селитра, морская соль, сода, монмартрский гипс и квасцы. Обжиг производился при более низкой температуре, чем обжиг твердого фарфора "pate dure", основу которого составлял каолин. Благодаря этому стало возможным наносить на изделия синие, бирюзовые, розовые и зеленые цвета, чья яркость и глубина тона были невозможны в тугоплавкой глазури твердого фарфора. Одним из постоянных мотивов декора севрского фарфора была цветочная роспись. Собранные в легкие букеты розовые бутоны или полевые цветы, а порой тщательные копии из ботанического атласа - весь мир цветов успешно соседствовал с меняющимися согласно вкусам эпохи сюжетами. Поистине безукоризненную гармонию составлял этот мир с материалом, который цветом и формой сам пытался уподобиться природе цветка. Разнообразные птицы также являлись излюбленным мотивом декора на изделиях мануфактуры, для их изображений часто использовался орнитологический атлас Бюффона. Одной из особенностей Севра было использование живописных сюжетов современных им французских художников. Картины и рисунки Франсуа Буше с изображением пейзажей, детей, амуров, пасторальных сцен, распространенные в многочисленных гравюрах, становятся основным источником для живописцев Севра. Особое место в произведениях Севра занимает фарфоровая пластика. Многочисленные фигурки нимф и деревенских детей, выполненных из знаменитого севрского бисквита, были созданы по моделям знаменитого скульптора Фальконе. К концу XVIII в. практически прекращается производство мягкого фарфора. В 1800 Александр Броньяр, ставший директором фабрики, полностью отказывается от "pate tendre". Королевский фарфор ушел вместе с веком, давшим ему рождение, заняв почетное место в музеях и частных коллекциях.
|
|
|||||
|
|
||||||
© Государственный Эрмитаж, 2011. |
