|
|
|
|
|
|
|
Колекционирование при дворе русских
императоров в XVIII столетии В середине XVIII века, в период царствования Елизаветы Петровны, в Праге и Богемии было приобретено 115 картин для сохранившегося до наших дней Картинного зала Царскосельского дворца. Яркой страницей в истории создания художественной галереи становятся шестидесятые годы XVIII века, когда на престол восходит Екатерина II. Собирательство становится одним из немаловажных звеньев в системе мероприятий императрицы, которые должны были показать всей Европе, что Россия вступила в новую эру существования, ознаменованную расцветом культуры. Начало галереи было положено покупкой 225 картин фламандской и голландской школ у берлинского негоцианта Иоганна Эрнеста Гоцковского. Предложение И.Э. Гоцковского приобрести коллекцию картин, собранную им для прусского короля Фридриха II, казна которого к этому времени была опустошена Семилетней войной, полностью отвечало политическим соображениям русской императрицы. За ними последовали другие, еще более крупные партии картин (иногда целые галереи), которые приобретались на аукционах Западной Европы. Именно в 1770-е годы императрица успешно приобрела несколько важнейших европейских собраний как благодаря усердию своих посланников, так и в силу собственной страсти к коллекционированию. Можно сказать, что Екатерина считала собирательство делом государственной важности, понимая, что обладание значительными художественными коллекциями укрепляет и поднимает авторитет и международный престиж ее империи. Собирая коллекции, императрица опиралась не только на собственный вкус, но и на советы хорошо осведомленных людей, таких как Дидро, барон Мельхиор Гримм и русский посол в Париже, а затем в Гааге, князь Голицын. Императрица приглашала в Петербург многочисленных художников. То, что европейские собиратели накапливали веками, Россия приобрела одним ловким маневром, в котором соединились авторитет, щедрость и смелость в делах русской императрицы с ориентированностью и трезвым расчетом ее художественных агентов. Если коллекция Гоцковского составлялась им специально для Фридриха II на протяжении ограниченного отрезка времени, то многие другие европейские коллекции долго и планомерно собирались в течение жизни не одного поколения. В 1768 в Брюсселе были куплены собрания графа Карла Кобенцля и принца Шарля де Линя, затем, в 1769, в Дрездене была приобретена коллекция графа Генриха фон Брюля. То же относится и к собранию женевского коллекционера Франсуа Троншена, купленного с помощью Голицына и Дидро в 1770. Одной из самых больших удач Екатерины II стало приобретение в 1779 знаменитой коллекции Хоутон-Холла, принадлежавшей бывшему премьер-министру Англии Роберту Уолполу. К 1774, когда Сервиз с зеленой лягушкой прибыл в Петербург, в зданиях Эрмитажа и Зимнего дворца уже находилось 2080 живописных полотен, включая работы Рафаэля, Джорджоне, Рембрандта, Рубенса, Пуссена. В период правления Екатерины II активизируется интерес к коллекционированию английского искусства. Русско-английские связи прогрессировали в дипломатической сфере, политике, экономике, затрагивали общественную, философско-эстетическую мысль, литературу, образ жизни. Именно в эти годы приобретаются наиболее значительные памятники английского искусства - как произведения живописи, так и уникальные образцы прикладного искусства, закладывается основа собрания гравюр, создаются архитектурные ансамбли, возводимые английскими архитекторами, преимущественно уроженцами Шотландии, разбиваются английские живописные парки. Англия, как страна своеобразной культуры, начинает притягивать к себе взоры россиян второй половины XVIII столетия. Поэтому не случаен возникший в России в 1770-1790-е годы XVIII интерес к английской живописи, почти неизвестной до этого даже узкому кругу коллекционеров. В бурной собирательской деятельности императрицы особое место занимают приобретения произведений английских художников, поступавших непосредственно в собрания Эрмитажа или заказанные для украшения пригородных дворцов. В 1773 по распоряжению Екатерины II у Джозефа Райта из Дерби, одного из наиболее оригинальных и "английских" по своему мироощущению и интересам художника, еще почти не известного на континенте, была куплена картина "Кузница. Вид снаружи". В 1774 в Чесменский дворец прибыл портрет короля Георга и королевы Софии-Шарлотты кисти Натаниэла Данса, за этими произведениями последовал портрет Георга, принца Уэльского, и его брата Фредерика, впоследствии графа Йоркского. Это была копия портрета, написанного в 1777 для Букингемского дворца, заказанная в 1778 Бенджамину Уэсту королем Георгом в качестве подарка Екатерине II. Эта картина также разместилась в Чесменском дворце. Несомненно, помимо чисто художественных и просветительских, русская императрица в своем собирательстве преследовала и политические цели. Так, для Чесменского дворца императрица заказала Ричарду Бромптону программный портрет-картину, где были представлены ее внуки Александр и Константин. Картина, исполненная между двумя русско-турецкими войнами, должна была показать непоколебимость российской политики. Портрет, с которого Бромптоном было исполнено несколько авторских реплик, насыщен множеством деталей, имеющих глубокий аллегорический смысл, связанный с политикой Екатерины на Востоке и победами империи в русско-турецкой войне. В 1791, когда отношения России и Англии обострились в ходе второй русско-турецкой войны, Екатерина приобрела для Эрмитажа скульптурный портрет Чарльза Джеймса Фокса работы Джозефа Ноллекенса. Это был знак благодарности знаменитому английскому государственному деятелю, который выступил в английском парламенте и помог императрице избежать конфликта с королевством. В последней четверти XVIII для Эрмитажа и пригородных дворцов покупались не только картины, но и многочисленные памятники декоративно-прикладного искусства - мебель, изделия из золота, драгоценных камней, серебра. Самой большой страстью Екатерины-собирательницы становятся геммы. Так, свое знаменитое собрание резных камней Екатерина II значительно пополнила в 1786-1796 двумястами работами современных английских резчиков - братьев Вильяма и Чарльза Браунов. К тому времени английское серебро было уже хорошо известно в России. Ярким примером тому служат посольские подарки, относящиеся к XVI-XVII векам. Однако многие предметы были приобретены позже: в 1730-е - 1760-е годы. Среди них великолепные лохани для охлаждения вина, сервизы и другие предметы дворцового обихода, выполненные известными английскими мастерами, в числе которых Филипп Роллос, Поль де Ламери, Чарльз Кендлер, Симон Пантин, Уильям Криппс, Сэмюэль Курто, Николас Спримонт. Таким образом Сервиз с зеленой лягушкой не был чисто случайным приобретением - его следует рассматривать в рамках более широкой идеологической кампании. Однако, это несомненно был самый крупный однократный заказ, который Веджвуд когда-либо получал. Сумма, которую заплатила Екатерина, равнялась 16 406 рублям 43 копейкам, что составляло 2700 фунтов стерлингов; стоимость же сервиза без росписи составляла всего 51 фунт 8 шиллингов 4 пенса. Заказав сервиз не из дорогостоящего фарфора, а из дешевого фаянса, Екатерина II стала не только инициатором появления на свет уникального шедевра мирового искусства, но и законодательницей новой моды, что еще более укрепило авторитет Веджвуда. Сервиз прибыл в Россию осенью 1774. В реестре расходов, составленном Бентли, говорится, что сервиз был упакован в 22 ящика. Екатерина выразила свою благодарность Веджвуду и Бентли через российского консула и посла в Лондоне Алексея Семеновича Мусина-Пушкина.
|
|
||||||||
© Государственный Эрмитаж, 2011. |
