Реставрация картин к выставке "Сны готики и Ренессанса. Сиенская живопись XIV - первой половины XVI века"

В 2002 г. сотрудниками Лаборатории научной реставрации темперной живописи (заведующая Т.Д.Чижова) была проведена большая работа по подготовке картин к выставке сиенской живописи XIV - первой половины XVI в.

Произведения западноевропейской живописи этого времени писались на деревянных основах в темперной технике. В качестве грунта использовалась смесь гипса и животного клея. Красочный слой представлял собою эмульсию из пигментов и водорастворимых связующих (яичный желток, цельное яйцо, водорастворимые смолы и т.д.), а также лаки, подбиравшиеся в зависимости от свойств красителей. Покровные лаки наносились на красочный слой в соответствии с характером пигментов. Такие технологические особенности приводили к быстрым повреждениям картин - деформациям основы из-за изменения влажности и температуры окружающей среды, разрушениям жучками-точильщиками, отставаниям красочного слоя с грунтом от основы и значительным утратам живописи. Сильные повреждения живописи вызывали необходимость "поновления". Вследствие этих причин многие произведения темперной живописи дошли до нас в искаженном виде.

В тяжелом состоянии, требовавшим полного комплекса реставрации, находились шесть картин работы сиенских живописцев, предназначавшихся в числе прочих для выставки. Для выяснения степени сохранности авторской живописи Отдел научно-технической экспертизы памятников (заведующий А.И.Косолапов) провел все необходимые исследования в рентгеновских и инфракрасных лучах. Однако многократные переписи и фрагментарные перегрунтовки, широко закрывающие авторских красочный слой, могли исказить общую картину результатов исследований. Поэтому, чтобы иметь полное представление о подлинной сохранности памятников, требовались небольшие пробные раскрытия.

Сам процесс реставрации был исключительно трудоемким. Очень часто исключалась возможность использовать растворители, обычно применяемые при расчистке картин. Композиционные изменения, привнесенные поздними записями, требовали постоянного внимания реставраторов. Степень повреждения авторской живописи диктовала необходимость на участках ее утрат сохранять нижние слои поздних реставрационных прописок. Вся работа по раскрытию живописи велась под микроскопом, поздние записи удалялись постепенно, по слоям. Такой метод длительной реставрации дал возможность сохранить каждый миллиметр дошедшей до нас средневековой живописи.

Ответственным и сложным стало решение о степени тонировок: следовало сохранить целостность памятника, не подчеркивая его поврежденности. Подобная задача требовала индивидуального подхода к каждому произведению.

В процессе исследования картины "Отдых Святого семейства на пути в Египет" в инфракрасном излучении (реставратор И.П.Гефдинг) был обнаружен скрытый авторской живописью рисунок по грунту. Ведущему научному сотруднику отдела западноевропейского искусства, хранителю итальянской живописи Т.К. Кустодиевой удалось, основываясь на этом рисунке, определить автора картины как Арканджело Салимени. Ранее, когда авторская живопись была скрыта двумя слоями записей и практически черным слоем позднего лака, сделать это было невозможно.

Сюрприз ждал реставраторов и при расчистке произведения Бернардино Фунгаи "Великодушие Сципиона Африканского" (реставратор Е.В.Филиппова). Исследования показали многослойные записи и значительные поздние перегрунтовки. Однако в процессе раскрытия картины обнаружилось, что перегрунтовки скрывали дефекты основы (неровности доски), а авторская живопись под записями сохранилась прекрасно.

Хорошей сохранностью отличалось также полотно "Мадонна с Младенцем на троне, святыми и ангелами" круга Пьетро Лоренцетти (реставратор А.Ю. Шамонин). Другое произведение, написанное художником круга Пьетро Лоренцетти, - "Мадонна с Младенцем на троне, святыми и ангелами" (реставратор И.Б. Пермяков), напротив, было сильно повреждено.

Большие проблемы возникли при работе с картиной Паоло ди Джованни Феи "Мадонна с Младенцем и двумя ангелами" (реставратор Т.Д. Чижова). В свое время при переводе с дерева на холст ее уменьшили со всех сторон. Авторский грунт был утрачен полностью, крупные утраты живописи наблюдались по всей картине. Первоначальную живопись скрывали многочисленные записи и широкие прегрунтовки, которые были сделаны еще до перевода на холст в 1860 г., а также более поздние прописки, сильно изменившиеся в цвете. После проведения комплекса реставрационных мероприятий открылась сохранившаяся авторская живопись высокого художественного уровня.

Работа последователя Дуччо ди Буонинсеньи "Голгофа" (реставратор А.Ю. Шамонин) отличалась очень плохой сохранностью и потребовала особенно сложной реставрации.

Работа реставратора
Изображение
большего размера

Оборудование лаборатории
Изображение
большего размера

Заведующая Лабораторией научной реставрации темперной живописи Т.Д.Чижова
Изображение
большего размера

Во время реставрации
Изображение
большего размера

В Лаборатории научной реставрации темперной живописи
Изображение
большего размера