|
|
|
|
|
|
|
Реставрация гравюр к выставке "Пармиджанино
в веках и искусствах" В 2003 году сотрудниками Лаборатории научной реставрации графики (заведующая В.А. Козырева) была проведена большая работа по подготовке выставки, посвященной 500-летнему юбилею ведущего представителя итальянского маньеризма Франческо Пармиджанино . Перед реставраторами встала серьезная проблема: необходимо было решить, как изъять из двух альбомов отдельные графические листы, чтобы показать их публике. Альбомы, поступившие в Эрмитаж в конце XVIII века, возможно, с коллекцией графа Брюля, представляют собой собрание гравюр самого Пармиджанино или выполненных по его произведениям. Они имеют значительную художественную и историческую ценность, а также являются прекрасным примером коллекционирования XVIII века. Хранение произведений графики в альбомах очень удобно, т.к. позволяет соединить разрозненные объекты в одну коллекцию. Но, с другой стороны, такая форма хранения позволяет выставить лишь один экспонат. Именно этот недостаток стал причиной необходимости изъятия графических листов из альбомов. Гравюры, выполненные в технике офорта, резца, кьяроскуро, помещены на альбомные листы из плотной тряпичной бумаги и приклеены к ним разными способами: краями листа, полосой, иногда, если из-за плохой сохранности гравюра ранее была сдублирована, ее наклеивали на лист целиком. Данные химического анализа показали растительное происхождение потемневшего клея, что позволяет удалить его, используя лишь локальное увлажнение. Важную проблему изъятия альбомных листов без его разброшюровки реставраторы, участвовавшие в этом проекте (В.А. Козырева, О.В. Машнева, К.В. Рудакас, Т.А. Сабанина, Е.Ф. Татарникова, Е.И. Шашкова), решили конструктивно, применяя разные способы увлажнения. Офорты, выполненные на тонкой тряпичной бумаге "верже", снимали методом отдаленного увлажнения. Альбомный лист осторожно помещали между двумя слоями вспомогательных материалов - тонкого холитекста, гортекса и увлажненных слоев фильтрованного картона. Использование гортекса позволило достигнуть мягкого увлажнения и смягчения бумажной основы. Влага просочилась в виде пара, при этом растительный клей постепенно размягчился. Разъединение, осторожно проводившееся тонким бамбуковым ножом, было осуществлено без увлажнения самого офорта. Другая сложность реставрации гравюр была связана с тем, что многие гравюры, исполненные в технике кьяроскуро, по размеру были больше альбомного листа, и владельцы складывали их вдвое, а то и вчетверо, иногда приклеивали по фальцу. В этих случаях для снятия гравюры с альбомного листа применяли специальный способ отпаривания с небольшим увлажнением с помощью пароувлажнителя "Sisan". Таким методом сняли большую часть графических листов, удалив остатки клея с помощью густого раствора метилцеллюлозы. Изъятие из альбомов гравюр Пармиджанино позволило не только показать их на временной выставке, но и открыло новые возможности для их изучения. На оборотной стороне произведений имеются пометки коллекционеров, эстампили, а на бумажной основе - водяные знаки. |
|
|||||
|
©Государственный Эрмитаж, 2011. |
