|
|
|
|
|
|
|
Реставрация пастелей западноевропейских художников
XVI-XX веков Открытию выставки "Пастели западноевропейских художников XVI-XX веков в собрании Эрмитажа" в 2003 г. предшествовала большая работа художников-реставраторов Лаборатории научной реставрации графики произведений (заведующая В.А. Козырева, реставраторы О.М. Машнева, E.В. Рудакас, Т.А. Сабянина, E.И. Шашкова. Е.Ф. Татарникова). Пастели, выполненные на разных основах - бумаге, пергаменте, холсте и бумаге, дублированной на холст, - требовали индивидуального подхода и уникального способа реставрации. Примером подобной работы явилась консервация пастели французского художника И. Робийара "Портрет молодого человека" (1859 г., реставратор Т.А. Сабянина). Пастель поступила в лабораторию без рамы и стекла, на овальном подрамнике. Портрет выполнен на листе рыхлой толстой бумаги кремового цвета, наклеенной на холст. Бумажная основа была сильно пожелтевшей, хрупкой, со сложными разрывами. Имелась значительная деформация холста. По краям изображения наблюдались многочисленные царапины, помятости, потертости красочного слоя. Поверхность картины была сильно запылена, красочный слой смазан. После всесторонних исследований, выполнения теста на определение рН бумажной основы и фотофиксации были проведены необходимые консервационные процессы: снят задник, почищен подрамник, по торцам подрамника подклеена бумага с холстом. После обеспыливания лицевой стороны пастели проявились бархатистость поверхности, цвет и глубина теней. Частично удалось ослабить направленные полосы смазанного красочного слоя. Данная пастель исключала возможность нанесения укрепляющего материала с лицевой стороны, поскольку любое касание могло привести к осыпанию красочного слоя. В то же время особенности конструкции не позволяли провести укрепление разрывов традиционным способом - нанесением клея на бумажную основу с оборота. Бумажная основа с высоким процентом кислотности представляла определенные трудности для работы при выравнивании деформаций и укреплении разрывов. При любом касании появлялась угроза разрушения бумаги. Дублировочный клей со временем пожелтел и приобрел хрупкость. Состояние сохранности холста, бумажной основы, дублировочного клея, сама техника исполнения ограничивали применение влаги: желтизна могла выйти через трещины на поверхность красочного слоя. Сначала применили способ укрепления, рассчитанный на восстановление старого дублировочного клея, его размягчение с помощью гортекса. Этот способ подходил для укрепления разрывов без значительных видимых деформаций. Для данной пастели была характерна жесткая фиксированная деформация холста. Без дополнительного укрепления с оборота она имела тенденцию возвращаться к первоначальному состоянию. Тогда применили еще один способ, в котором в качестве размягчающего элемента
выступал специальный клей. Метилцеллюлоза наносилась на поврежденный участок
с оборота и оставлялась на некоторое время до размягчения дублировочного
клея, холста и бумаги. После выравнивания холста метилцеллюлоза прошла
вглубь, а ее остатки на поверхности холста удалили. На очищенную поверхность
наносился клей из пшеничного крахмала и приклеивалась плотная японская
бумага, в дальнейшем фиксировавшая выровненную деформацию. Затем проводилось
просушивание и прессование. Пастель была помещена под стекло, опирающееся
на высокие штапики из бескислотного картона, и вмонтирована в раму. Оборотная
сторона была закрыта новым задником из музейного картона. |
|
|||||
|
© Государственный Эрмитаж, 2006. |
