Реставрация китайских народных картин няньхуа

К выставке "Китайские народные картины няньхуа" в 2003 г. Лаборатория научной реставрации графики (заведующая В.А. Козырева, художники-реставраторы О.В. Машнева, Е.В. Рудакас, Т.А. Сабянина, В.И. Хованова, Е.И. Шашкова) подготовила 205 работ.

Китайские народные картины (лубки) исполнены на тонкой китайской бумаге в технике ксилографии с раскраской от руки анилиновыми красками с применением гуаши и белил или в цветной печати. Сложность реставрации подобных произведений объясняется особенностями материалов, применяемых для их изготовления. Основой лубков служит бумага - слабопроклеенная, мелкого размола. Главное ее свойство - высокая гигроскопичность, обеспечивающая быстрое впитывание водорастворимых красок в процессе печатания или раскраски.

Особую сложность при реставрации представляли лубки с пастозным красочным слоем, который моментально и необратимо растекается при действии влаги. В этих случаях допускалось лишь минимальное увлажнение. В связи с тем, что основа китайских картин отличается необычайной тонкостью (штампы, инвентарные номера, надписи, сделанные чернилами, почти всегда проходят с оборота на лицевую сторону), поверхностные загрязнения удалялись очень осторожно мягким флейцем и резиновой крошкой.

Часть работ, пострадавших от наводнения 1924 года, имели обширные водные затеки и разнообразные пятна, которые образовались из-за текучести анилиновых красок. Эти дефекты были ослаблены путем обработки влажными тампонами с оборотной стороны (предварительно под обрабатываемый участок подкладывали кусочек фильтровальной бумаги). Этот процесс продолжался до тех пор, пока краска не переставала переходить на фильтровальную бумагу. При работе применяли водно-спиртовой раствор (1:1), бумагу заменяли по мере необходимости.

При реставрации лубков чаще всего приходилось иметь дело с повреждениями бумаги. Многочисленные разрывы, фрагменты утрат основы восполнялись китайской бумагой, подходящей по толщине, фактуре и цвету к оригиналу. Склейку и подклейку разрывов укрепляли тонкой японской бумагой с использованием клея из пшеничного крахмала в соотношении 1:1 или 1:2. Из-за быстрой растекаемости красок и слабой механической прочности бумаги к дублированию китайской картинки прибегают крайне редко. Однако в тех случаях, когда реставраторы не могли обойтись без этой операции, все ее этапы тщательно продумывались, инструменты и материалы готовились заранее, чтобы работу можно было выполнить с максимальной оперативностью. Лубок дублировали на тонкую равнопрочную бумагу по японскому методу. Особое внимание обращали на состояние пастозного красочного слоя. Чтобы не допустить его растекания, во время нанесения клея лубок помещали на фильтровальную бумагу, а во время прикатывания дублировочного листа с помощью широкого флейца использовали папирусную бумагу. Для выравнивания деформации бумажной основы картинку помещали между сукнами под небольшой пресс. Окончательное просушивание между листами фильтровальной бумаги и картона-хромэрзаца занимало около двух недель.

Специально для выставки китайские народные картины няньхуа были помещены в паспарту из нейтрального картона и смонтированы в рамы.

Реставраторы за работой
Изображение
большего размера

Няньхуа: "Дракон "делится" на двух тигров"
До и после реставрации
Изображение
большего размера

Няньхуа: "Ночжа устраивает скандал на море"
До и после реставрации
Изображение
большего размера

Няньхуа: "Овцы и козы"
До и после реставрации
Изображение
большего размера

Няньхуа: "Бог долголетия
Шоу-син"
До и после реставрации
Изображение
большего размера

Лубок с изображением театральной сцены
До и после реставрации
Изображение
большего размера

Няньхуа: "Три звезды"
До и после реставрации
Изображение
большего размера