Живописный плафон в зале Ван Дейка
После реставрации

6 апреля 2004 г. после реконструкции открылся один из самых известных залов Нового Эрмитажа - Двадцатиколонный (Зал греко-этрусских ваз), созданный по проекту архитектора Лео фон Кленце (1784-1864) в начале 1850-х гг. в форме античного храма с колоннами из сердобольского гранита. Стены зала, а также фриз и кессонированный потолок, покрыты живописью, исполненной в духе росписей античной керамики. Мозаичный пол украшен акантовым орнаментом и меандром.

Работа по реставрации зала продолжалась семь месяцев - с момента подписания Договора о предоставлении благотворительных средств между Государственным Эрмитажем и Конфедерацией итальянских промышленников "Конфиндустрия" до дня открытия зала. В проекте принимал участие большой коллектив специалистов Государственного Эрмитажа, Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников (КГИОП), а также организаций, проводивших реставрационные и инженерно-технические работы (ООО "Возрождение Петербурга").

В ходе реставрации были проведены тщательная расчистка и укрепление штукатурного основания и красочного слоя настенной живописи, покрывшейся за полтора века плотным слоем копоти и спрессованной пыли и имевшей многочисленные повреждения штукатурного основания (грунта). Работы велись с использованием как новейших методов реставрации, так и традиционным способом, основанным на применении натуральных материалов.

Такой же серьезной реставрации потребовал и мозаичный наборный пол, изготовленный на Петергофской гранильной фабрике в 1851 г. В качестве его основы использовались плиты путиловского известняка, в наборе применялись четыре сорта итальянского мрамора: белый и серый (каррарский), желтый (сиенский), красно-коричневый (гриотто), темно-зеленый (альпин-грин). Перед началом реставрации пол имел многочисленные трещины, сколы, утраты элементов мозаики, выкрошки грунта в швах и отслоения на отдельных участках. Очень заметной стала разница в износе белого каррарского мрамора по сравнению с цветными разновидностями камня. В ходе реставрации были ликвидированы многочисленные дефекты мозаики, удалось максимально сохранить подлинный набор, используя для восполнения утрат сорта мрамора, отличные от оригинальных, но близкие к ним по декоративным и механическим свойствам.

Витрины были отреставрированы и обиты внутри новой материей, близкой по цвету к стенам зала; старые стекла середины XX в. были заменены на новые противоударные. Люминесцентные лампы, смонтированные в шкафах, прекрасно осветили экспонаты, а лампы, установленные на потолке и карнизах, подчеркнули красоту росписи зала, не нарушая его художественной целостности.

Новая сигнализация, подведенная к шкафам, витринам, большому столу, позволила выставить хранившиеся ранее в запасниках музея этрусские сосуды, выполненные в технике буккеро.

Зал греко-этрусских ваз в Новом Эрмитаже
К.А. Ухтомский
Изображение
большего размера

Директор Государственного Эрмитажа М.Б. Пиотровский и Президент "Конфиндустрии" г-н Антонио д'Амато на церемонии открытия зала
Изображение
большего размера

Фрагмент настенной живописи Двадца-тиколонного зала
После реставрации
Изображение
большего размера

Мозаичный наборный пол
В процессе реставрации
Изображение
большего размера