|
|
|
|
|
|
|
Реставрация графического произведения Якоба
Ксаверия "Притча о работниках на винограднике" В 2005 г. в Лаборатории научной реставрации произведений графики была закончена уникальная реставрация произведения Якоба Ксаверия (1736-1769) "Притча о работниках на винограднике". Работа подписная, выполненная мастером в 1768 г., поступила в фонды Государственного Эрмитажа в 1974 г. из коллекции художника Н.И. Альтмана. Выполненный на тряпичной бумаге в сложной технике, с применением акварели, белил и хрупких пастельных мелков, рисунок наклеен всей плоскостью на грунтованный холст. Возможно, первоначально холст был натянут кромками па подрамник, и рисунок хранился как произведение живописи на холсте в раме. Позднее работу сняли с подрамника, при этом кромки холста срезали неровно, в правой и левой частях - до границ изображения. Рисунок поступил на реставрацию с сильными поверхностными загрязнениями, наслоениями въевшейся грязи и пыли. Под воздействием клеев из-за высокой кислотности бумага стала чрезвычайно рыхлой и ломкой; даже при незначительном механическом воздействии она начинала крошиться и разрушаться. По краям пересохшая бумага-основа частично отслоилась от холста. На рисунке имелись многочисленные мелкие и средние утраты основы, на углах и по краям листа наиболее значительные (до 0,8 х 1,5 см). Многочисленные заломы и глубокие перегибы в различных направлениях, некоторые из которых переходили в разрывы сложной конфигурации; мелкие пересекающиеся изломы, царапины на изображении; значительные потертости и частичная утрата красочного слоя на фоне и по линиям изломов; ослабление красящего пигмента, его ЋотшелушиваниеЛ на фрагментах изображения - все свидетельствовало о том, что требовалось проведение серьезных реставрационных мероприятий. Применение традиционных методов было осложнено высокой степенью разрушенности произведения, требовался индивидуальный подход к выбору и использованию того или иного способа реставрации. На Реставрационной комиссии было принято решение освободить произведение от холста, поскольку пересохший грунт, старые жесткие потемневшие клеи и сам кислотный холст (рН холста - 4,3) способствовали дальнейшему развитию разрушительных процессов в бумаге-основе. В процессе реставрационных мероприятий необходимо было очистить основу от запылений и многослойных поверхностных загрязнений, стабилизировать бумагу-основу, приблизить ее рН к нейтральному показателю, укрепить слабые участки, подклеить разрывы и восполнить утраты основы, устранить деформацию. В процессе реставрационных мероприятий бумага-основа рисунка была обеспылена мягким беличьим флейцем, ослаблены поверхностные загрязнения. Далее рисунок отделили от холста. Этот процесс был осложнен наличием на холсте грунта и занял длительное время. Осторожно, с помощью бамбукового ножа, удерживая произведение в неподвижном состоянии, буквально по сантиметру реставратор освобождал бумагу от холста. На некоторых участках пересохший грунт легче отделялся от холста, чем от бумажной основы, образуя прочное сцепление с волокнами бумаги. Оставшиеся в волокнах бумаги-основы кусочки грунта сначала очень аккуратно разрыхлялись концом острого скальпеля, а затем по крупинке удалялись. Освобожденный участок поверхности очищался от многочисленных слоев загрязнений разного вида, а также от старого клея животного происхождения с помощью компресса густого водного раствора метилцеллюлозы. Снятие дублировочного холста позволило освободить оборотную сторону произведения от следов старого потемневшего клея, а также устранить желтизну бумаги-основы. Удаление пленки метилцеллюлозы, оставшейся на поверхности бумаги, и ослабление желтизны бумаги каждого участка проводились с помощью микротампонов, смоченных дистиллированной водой, а затем отжатых до полусухого состояния. Этот длительный процесс приходилось повторять многократно. Если появлялась излишняя влага, ее отжимали небольшими кусочками фильтровальной бумаги. Столь важная операция, как промывка, проводилась одновременно с другим реставрационным процессом - удалением водорастворимых загрязнений различного характера. Для сохранения целостности произведения отдельные фрагменты были укреплены небольшими полосками тонкой реставрационной бумаги - своего рода "замками" - как с оборотной, так и с лицевой стороны. Процесс укрепления поврежденных участков бумаги начинался со склейки и подклейки тонкой японской бумагой наиболее значительных разрывов и перегибов с разрывами, а также восполнения утрат на углах и по краям рисунка. Одновременно с подклейкой аккуратно удалялись "замки" с оборотной стороны, а по мере восстановления целостности рисунка и с лицевой стороны. Утраты основы восполнялись бумагой, близкой по фактуре, толщине и цвету к оригинальной. Учитывая ветхое состояние бумаги-основы, для большей стабилизации было проведено дублирование произведения на слой очень тонкой реставрационной бумаги, которая не нарушала пластичности и "живости" бумаги оригинальной, с применением клея на основе пшеничного крахмала. Затем работу выровняли и просушили между листами фильтровальной бумаги и картона марки "хромэрзац". Восполненные утраты были деликатно тонированы. Участки с "отшелушиваниями" красочного слоя укреплены 0,5% водным раствором метиллцеллюлозы. При тонировании раствор набирался на кисть вместе с красящим пигментом и наносился на тонируемый участок. После расчисток и ослабления общей желтизны бумаги-основы выявился голубой пигмент в верхней части, более сочно и ярко зазвучали краски переднего плана, что позволило лучше ощутить глубину пространственной композиции рисунка. Бумага-основа произведения, снятого с окисленного холста, стабилизирована; рН приближено к нейтральному (5,8); устранены деформации. Длительное время рисунок был под наблюдением реставратора и хранителя. Сейчас, оформленный в паспарту из музейного картона, он находится в фондах Отдела западноевропейского искусства, продолжая жить как произведение графики, выполненное на бумажной основе. Работа проведена художником-реставратором высшей категории Е.В. Рудакас. |
|
|||||
|
© Государственный Эрмитаж,
2006. |
