Дни Эрмитажа - 2011

ЭПОХА ДАГЕРОТИПА. РАННЯЯ ФОТОГРАФИЯ В РОССИИ

Пикетный зал Зимнего дворца
7 декабря 2011 года - 5 февраля 2012 года

Пресс-релиз

7 декабря 2011 года в Государственном Эрмитаже открывается выставка "Эпоха дагеротипа. Ранняя фотография в России". В экспозицию вошло семьдесят два дагеротипа 1840-х - 1850-х годов из фондов Государственного Эрмитажа, Литературного музея Института русской литературы РАН и Научной библиотеки Российской Академии художеств.

Одни из первых образцов дагеротипной продукции в России, присланные из Парижа Дагером, были показаны осенью 1839 года на выставке в Академии художеств. В двух натюрмортах поражало обилие предметов и их скученность. Использование традиционного сюжета не стало удачной попыткой соревнования с "большим искусством". Третий дагеротип, представлявший вид Парижа, демонстрировал возможности фотографии запечатлевать мельчайшие детали окружающего мира. Дагеротип был признан полезным для научно-практического применения, но не смог стать причисленным к "изящным искусствам".

После обнародования Дагером своего открытия в 1839 году можно говорить о "великой дагеротипной лихорадке", охватившей всех. В Москве и Петербурге перед витринами магазинов художественной продукции толпилось множество людей в надежде увидеть картины, созданные солнечным лучом. Поклонников нового технического достижения, занятых опытами с дагеровыми пластинами, не останавливали ни дороговизна материалов, ни отсутствие их в России. Продажей камер и пластин занимались посредники, чаще оптики: в Петербурге - Шедель, в Москве - братья Беккерс. В октябре 1839 года Беккерс выставил в витрине своего магазина дагеротипные виды Москвы, поставив на коммерческую основу их производство.

В середине 1840-х годов термин "дагеротип" претендовал на обозначение важнейшего в общественной жизни явления и иногда употреблялся как синоним слов "действительность", "натурализм", "физиология".

Усовершенствования дагеротипного процесса были стремительными. В 1839-1840-х годах важные открытия позволили уменьшить время съемки до нескольких секунд; появились первые светосильные объективы с несколькими линзами, а затем - еще более сильная светочувствительная оптическая система. Технические усовершенствования (сокращение времени экспозиции, изобретение портретного объектива, открытие способа укрепления изображения посредством золочения), полученные в разных частях света в первые годы существования дагеротипа, открыли счастливую возможность запечатлеть человека. И последующие два десятилетия существования этого вида фотографии стали эпохой торжества портрета.

В Петербурге большой популярностью пользовалось ателье А. Давиньона, где были среди прочего сделаны портреты декабристов С.Г. Волконского, И.В. Поджио, Н.А. Панова и П.А. Муханова.

К вершинам дагеротипного портрета относится и творчество И. Венингера, который в своих работах стремился передать определенные душевные состояния: меланхолическое раздумье, мечтательность. Позы всегда подчеркивали аристократизм и изысканность портретируемых. Фотограф часто использовал темный фон, сильно освещая лица портретируемых, благодаря чему тени почти исчезали, рельеф лиц уплощался, но становился светоносным.

Рождение дагеротипа совпало с появлением в общественной жизни России таких понятий как "герой нашего времени" и "современник". Именно дагеротипу удалось запечатлеть этих "героев", в том числе Николая Гоголя и Карла Брюллова. Первого - на групповом снимке, сделанном в 1845 году в Риме в мастерской Ф. Перро; второго - на двух дагеротипах неизвестных авторов, рядом со своими произведениями. Именно дагеротипный портрет использовал И.Е. Репин в своей картине "Гоголь сжигает второй том "Мертвых душ".

Торжество дагеротипа состоялось в 1850 году, когда на выставке в Академии художеств был выставлен портрет Ф.П. Толстого работ С.К. Зарянко (ГРМ), вызвавший восхищение современников эстетическими возможностями дагеротипа и обозначивший новое течение в живописи середины XIX столетия - натурализм.

В 1850 году дагеротипный портрет был все еще предпочтительнее бумажного отпечатка, но забвение дагеротипа наступило очень скоро. Сергей Левицкий, последний значительный мастер дагеротипа, представлен на выставке типично комплиментарными портретами, разнообразными по композиционному и пластическому решению. Дагеротипы Левицкого светоносны, им свойственны четкая проработка деталей и подчеркнутая отчетливость изображения. Показательны дагеротипы, запечатлевшие мать и дочерей Пашковых. Не считая стереодагеротипов, эта работа является самой поздней из представленных на выставке, и в какой-то мере демонстрирует возможности, которых достиг дагеротип перед своим исчезновением.

Выставка "Эпоха дагеротипа. Ранняя фотография в России" является первой выставкой в Эрмитаже, так широко и полно освещающей интересное и не конца изученное явление как дагеротип, а также этапы его развития.

Куратор выставки - Наталья Юрьевна Аветян, научный сотрудник, хранитель фонда фотографии Отдела истории русской культуры Государственного Эрмитажа. Издательством Государственного Эрмитажа подготовлен научный иллюстрированный каталог

____________________________________________________
Пресс-служба Государственного Эрмитажа
Тел. (812) 710 9510; (812) 315 7722
Fax: (812) 312 1577
e-mail: press@hermitage.ru
www.hermitagemuseum.org