Утро в Париже

Двухчастная сюита - «Утро в Париже» и «Вечер в Париже» - рисует район, многократно запечатленный художником в период с 1893 по 1912 гг. Здесь, вблизи бульваров Клиши и Батиньоль, находилась его мастерская. Заказывая Боннару две картины из парижской жизни», И. А. Морозов предоставил художнику полную свободу выбора сюжетов.
Основные жанрово-иконографические параметры будущей живописной сюиты можно найти в серии цветных литографий «Несколько аспектов парижской жизни», которые Боннар выполнил в 1898 году по заказу Амбруаза Воллара. Многие фигуры оттуда переместятся на картины - дети, женщины, маленькая собака, повозка – часть пейзажного фона картин повторяется в точности от холста к холсту. Перекресток бульвара Батиньоль Боннар ранее дважды изображал в картинах «Тележка» (1909, Фонд Барнса, Мерион) и «Тряпичники» (нач. 1910, собр. Солц, Нью-Йорк, D. 640).
Мотив молодых женщин, спешащих на работу и двигающихся прямо на зрителя, торговка устрицами, и повозка угольщика прямо в центре композиции – это точное, буквально до четверти часа, обозначение времени действия. Еще несколько минут и ситуация на улице изменится, появятся другие персонажи, так как дело этих уже будет сделано, товар распродан, уголь доставлен, а стайка девушек скроется из виду. Основные детали выглядят как легко узнаваемые паттерны для привычного глаза, разглядывать их в подробностях нет никакого смысла, сюжетом картины является само утро, а действующие лица лишь обозначают его.
Акцентируя формальные изобразительные свойства живописи, Боннар уходил в сторону от тех путей, по которым в изображении площадей и перекрестков Парижа уже прошли его предшественники - импрессионисты Моне, Ренуар, Писсарро и Гюстав Кайботт. Ему чужды социальная тенденциозность и фотографизм Жюля Адлера. Однако, пользуясь в каком-то смысле приемами этих художников, Боннар полемизировал с ними и, кроме прочего, настаивал именно на декоративности своих работ.

Автор аннотации: А.Г. Костеневич