В 1771–1787 годах по заказу императрицы Екатерины II на берегу Невы, «в линию» с Малым Эрмитажем было построено здание, превосходящее его своими размерами и потому названное Большим Эрмитажем.
Юлиус Фриденрайх. Зал картин Рембрандта в Старом Эрмитаже. 1841. Эрмитаж, Санкт-Петербург. Место создания – Россия.
К. П. Беггров Вид набережной Невы у здания Старого Эрмитажа. 1824. Эрмитаж, Санкт-Петербург. Место создания – Россия.
Юлиус Фриденрайх. Овальный (Круглый) зал Старого Эрмитажа. Первая половина XIX в. Эрмитаж, Санкт-Петербург. Место создания – Россия.
Большой Эрмитаж (позднее, после постройки Нового Эрмитажа, его стали называть Старым) предназначался для быстро увеличивавшихся собраний императрицы.
Созданное архитектором Юрием Фельтеном трёхэтажное строение органично вписалось в существовавший дворцовый ансамбль. Строгость и простота облика Большого Эрмитажа соответствовала духу классицизма XVIII века. Здание не имеет ордерных членений в виде колонн или пилястр, но при этом оно спроектировано по пропорциям классического ордера. По высоте строение разделено на массивную рустованную нижнюю часть и облегчённую верхнюю. На фасаде сочетаются ритмы горизонтальных членений и вертикалей оконных проёмов.
И если внешний облик здания дошёл до наших дней почти без изменений, то его интерьеры претерпели значительные перемены. Это было связано с изменившейся функцией Большого Эрмитажа.
Уже в начале XIX века залы Большого и Малого Эрмитажа открылись для осмотра коллекций в сопровождении служителя, по специальному разрешению хранителя собрания живописи.
В XIX веке, после постройки Нового Эрмитажа (1851 год), задуманного как первый в России общедоступный художественный музей, помещения Большого Эрмитажа были отведены под жилые покои и кардинально перестроены архитектором Андреем Штакеншнейдером.
Зодчий создал эффектный, нарядный декор, в том числе предваряющую залы парадную лестницу – Советскую. Своё название она получила из-за того, что некоторое время на первом этаже Большого Эрмитажа проходили заседания Государственного Совета.
Советская лестница занимает пространство некогда самого большого зала здания – Овального. При его перестройке был сохранён плафон «Добродетели представляют российское юношество Минерве», исполненный в XVIII веке Габриэлем-Франсуа Дуайеном. Образ Минервы символизирует саму Екатерину Великую – мудрую монархиню, заботящуюся о просвещении своего народа.
На первом этаже долгое время размещалась основанная Екатериной II библиотека для придворных служителей. В углах зала были устроены маленькие кабинеты. В трёх из них находились токарные станки, в том числе те, на которых работал император Пётр I. В кабинетах также хранились редкие изделия из кости.
На первом этаже долгое время размещалась основанная Екатериной Великой библиотека для придворных служителей.
Книгам в Большом Эрмитаже отводилось почётное место. «...Присылка книг доставит мне большое удовольствие», – писала Екатерина барону Гримму. Иностранная библиотека, книги Вольтера и Дидро занимали залы третьего этажа. Здесь же находилось собрание гравюр и архитектурные модели, переданные позднее в Академию Художеств.
В Большом Эрмитаже размещалась вся эрмитажная коллекция картин Рембрандта. Большинство полотен великого голландского художника было приобретено в царствование императрицы Екатерины II.
«В отношении картин она подвержена страшным и внезапным болезням, подлинному обжорству», – писал комиссионер Екатерины Великой, французский литератор барон Гримм.
На втором этаже Большого Эрмитажа, на месте зала, где сейчас представлены произведения Лоренцо Лотто, размещались собрания рисунка. Это были работы как западноевропейских мастеров, в частности, Рубенса, Пуссена, поступившие благодаря покупкам европейских коллекций, так и рисунки и чертежи современных зодчих, приобретавшиеся по личному желанию императрицы, чьей страстью была архитектура.
В двух залах надворной анфилады, рядом с современным залом Леонардо да Винчи, находилась мастерская с горном, в которой придворный резчик и медальер Карл Леберехт вырезал камеи.
В специальных шкафах хранились тысячи слепков лучших гемм работы Джеймса Тасси из европейских коллекций. В часы отдыха государыня и сама делала копии, оттиски с гемм в папье-маше.
Первое систематическое описание Эрмитажа, сделанное в конце XVIII века, принадлежит известному петербургскому врачу и учёному-естествоиспытателю Иоганну Готлибу Георги. Благодаря каталогу, составленному Георги, можно представить убранство многих «комнат на берегу Невы, украшенных с наизящнейшим вкусом», погрузиться в атмосферу императорского музея, наполненного произведениями искусства.
Источники:
1. Программа «Зимний дворец и его обитатели». Авторы: Р. М. Коган, Н. А. Сидорова, Н. И. Тарасова.
2.Фильм «Эрмитаж Ея Императорского Величества». Авторы: А. А. Маслова, Н. А. Сидорова.
3. Л. Н. Воронихина. «Эрмитаж. Западноевропейское искусство. Очерк – путеводитель». СПб, 2012.
Дополнительные материалы:
Курс «Екатерина Великая». https://academy.hermitagemuseum.org/themes/ekaterina-velikaya_1430314368
Курс «История Эрмитажа, его зданий и коллекций». https://academy.hermitagemuseum.org/themes/istoriya-ehrmitazha-ego-zdanij-i-kollekcij
