1 сентября 1778 года Екатерина II была не в духе из-за плохой погоды: «…с моря дует сильный ветер, наихудший из того, что можно вообразить…, — писала она Фридриху Мельхиору Гримму, французскому литератору, другу Вольтера и Дидро. — Сегодня днём мне в руки попали плафоны Лож Рафаэля (раскрашенные гравюры Джованни Вольпато и Джованни Оттавиани, серия «Лоджии Рафаэля в Ватикане», 1770-е гг.).
Джованни Вольпато
Титульный лист. Серия «Лоджии Рафаэля»
1770-е гг.
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Место создания – Италия
К. А. Ухтомский
Виды залов Нового Эрмитажа. Лоджии Рафаэля
1860
Эрмитаж, Санкт-Петербург
Место создания – Россия
Я прошу вас немедленно написать Рейфенштейну скопировать в натуральную величину эти своды, а также стены, и я даю обет Святому Рафаэлю во что бы то ни стало выстроить эти ложи и поместить в них копии, так как непременно нужно, чтобы я видела, каковы они». Поручение было немедленно передано жившему в Риме надворному советнику на русской службе, знатоку римских древностей Иоганну Фридриху Рейфенштейну.
Лоджии Ватиканского дворца были созданы по заказу Папы Римского Льва X в 1517–1519 годах. Замысел Рафаэля воплотили его ученики и помощники. Своды галереи украшены росписями со сценами из Библии, а стены покрыты ковром гротесков. Подобные орнаменты, сочетающие реальные и фантастические мотивы, были обнаружены в Риме при раскопках античных зданий, в том числе «Золотого дома» Нерона.
К ноябрю 1778 года было получено разрешение Римского Папы, и художники приступили к копированию фресок. Возглавил эту группу Христофор Унтербергер, австрийский живописец, лучший ученик Менгса, вместе с которым он расписывал Ватиканскую библиотеку.
В 1779 году в Санкт-Петербург был приглашён Джакомо Кваренги по рекомендации Рейфенштейна. Перед отъездом он сделал обмеры галереи Ватиканского дворца. Рейфенштейн писал Гримму, что у архитектора «есть образец своего искусства — проект дворца, пропорции которого позволяют поместить в нём Лоджии Рафаэля. Он разрабатывал этот проект в период подготовки своей поездки в Россию». Строительство корпуса Лоджий рядом со зданием Большого Эрмитажа началось в 1783 году. Наблюдение за работами было поручено архитектору Ивану Францевичу Дункеру и каменных дел мастерам Дж. Лукини и М. Кезу.
Когда копии фресок, выполненные темперой на холсте, прибыли в Санкт-Петербург, оказалось, что их величина не соответствует размерам построенной галереи. Это вызвало публичный скандал, окрашенный яркими красками итальянского темперамента участников. Пришлось уменьшать ширину простенков и столбов и увеличивать оконные проёмы. Все работы были завершены к 1792 году.
Лоджии не стали точным повторением римского оригинала: зеркала заменили оконные проёмы, гризайльная живопись — рельефы. В центральном своде помещён двуглавый орёл с шифром Екатерины II. Классический рисунок оконных проёмов, наборный паркет, изразцовые печи, хрустальные фонари придали интерьеру оригинальный вид. В центре Лоджий находилась дверь в зал, соединённый с Северным и Южным кабинетами, предназначавшимися для хранения коллекций.
Корпус Лоджий Рафаэля был разобран в ходе возведения Нового Эрмитажа в середине XIX века. Совершенно изменился фасад здания, решённый Кваренги в виде строгой классической двухъярусной колоннады. Сохранились только Лоджии, на которые, как писала Екатерина II, «чем больше смотришь, тем больше хочется их видеть».
Источник: сайт Эрмитаж.250 http://250.hermitage.ru/index/show/14
