24 апреля 2024 года в Молодёжном центре в Главном штабе прошёл круглый стол, посвящённый выставке «Новые загадки картин Леонардо да Винчи». Выставка-дискуссия в Пикетном зале знакомит зрителей с последними находками в изучении художественного наследия одного из величайших художников в мировой истории и поднимает новые вопросы леонардоведения.
Круглый стол открыл главный научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства и один из авторов концепции выставки Сергей Олегович Андросов: «Эта выставка рискованная, однако риск себя оправдывает. На ней представлены произведения очень высокого качества, и у нас есть основания связывать их с именем Леонардо».
Говоря о «Мадонне в скалах» из собрания Музея христианской культуры, Сергей Андросов отметил, что эта картина практически не вызывала интереса исследователей вплоть до реставрации в Санкт-Петербурге. При этом ещё в 1980-х годах были обнаружены документы, которые подтверждали, что Леонардо вместе с учениками 4 месяца делал копию первой версии «Мадонны в скалах», сейчас хранящейся в Лувре. По версии научного консультанта выставки, итальянского исследователя Луки Томио, для петербургской картины Леонардо выполнил правую группу (архангела Гавриила и Младенца Христа), в то время как Мадонну и Иоанна Крестителя писали ученики, подчеркнул Сергей Андросов.
Художник-реставратор Лаборатории научной реставрации темперной живописи Николай Владимирович Малиновский с помощью изображений инфракрасной рефлектограммы рассказал о том, что скрывают поздние слои на картине «Битва при Ангиари» из собрания Музея христианской культуры. Например, известно, что сначала доску предполагалось использовать для портрета мужчины в кресле. Однако портрет по какой-то причине не был закончен — художник закрасил его жёлтой краской, поверх которой сделал карандашный набросок батальной сцены.
«Штриховка выходит за пределы лошади. Это не просто почерк левши. Это почерк левши-Леонардо», — отметил Николай Малиновский. По словам художника-реставратора, композицию дописывали ученики винчианца, иногда стремясь сделать её более «картинной». Отсюда и некоторые неточности, которых не мог допустить Леонардо, — например, неестественное, неустойчивое положение копыта лошади командующего союзными войсками Пьеро Орсини.
Старший научный сотрудник Отдела западноевропейского изобразительного искусства Михаил Александрович Аникин поделился результатами собственных исследований наследия Леонардо, которого он называет одним из виднейших художников-богословов. В частности, Михаилу Аникину принадлежит идея о том, что знаменитая «Мона Лиза» представляет собой аллегорию христианской церкви. «Леонардо понят на 15–20%, и этот айсберг ещё предстоит раскрыть», — уверен он.
Консультант Музея христианской культуры по VR и мультимедийным технологиям Евгений Иванович Силивонец рассказал, как в программе Metahuman создавалась 3D-анимация Леонардо, которую посетители выставки могут видеть на стенах в Пикетном зале.
В круглом столе также приняли участие научный консультант Музея христианской культуры и автор концепции выставки Елена Владимировна Маклакова и ведущий научный сотрудник Лаборатории реставрации масляной живописи Государственного Эрмитажа Камилла Бурхановна Калинина.
Увидеть «Битву при Ангиари» и «Мадонну в скалах», а также «Ангела», который поступил в собрание Эрмитажа как работа Леонардо, но сильно пострадал от перевода на холст и теперь считается работой последователя, можно до 19 мая по входному билету в Главный музейный комплекс.
