В собрание Государственного Эрмитажа скоро поступит «Пейзаж с садовой вазой» – работа голландского художника второй половины XVII столетия Матиаса Витхоза.
Матиас Витхоз (1627 – 1703) считается крупнейшим из голландских мастеров второй половины XVII века, создававших во многом экспериментальные натюрморты. С его творчеством исследователи связывают появление новых типов «сумеречных» пейзажно-натюрмортных композиций. Решающую роль в формировании их структуры сыграло знакомство автора с античным и ренессансным наследием, а также его увлечение ботаникой и энтомологией.
В 1648 – 1652 годах вместе с Отто Марсеусом ван Схриком Витхоз совершил путешествие в Италию. И после возвращения в Нидерланды работал в родном Аммерсфорте, а позднее – в Хорне, продолжая черпать вдохновение в образах римских древностей и природе римской Кампании. Так меланхолический «Пейзаж с садовой вазой» несёт на себе печать знакомства художника с глубокими мрачными образами искусства его итальянских современников Сальватора Розы и Джованни Бенедетто Кастильоне.
Эта картина относится к видам роскошных садов, известных как «увеселительные парки». В подобных созданиях европейских садоводов природа, скульптура и руины находятся в особой гармонии и, несомненно, связаны с символическим осмыслением окружающего мира. Известны тридцать произведений Витхоза на эту тему. Работа, которую приобрёл Эрмитаж – одно из зрелых творений мастера.
На переднем плане слева изображён ствол старого дерева, увитый побегами и плодами тыквы. Справа – карминно-красные цветы амаранта, ниспадающие из садовой вазы. Постаментом служит древнеримская урна, украшенная изображением птицы и букраниями. Высокие подсолнухи, чертополох, опиумный мак, жёлтые восточные лилии, мальва, ежевика – излюбленные цветы Витхоза – причудливо соседствуют друг с другом. Все эти мотивы отличаются каллиграфической точностью исполнения и имеют символический подтекст. Мир флоры дополняют искусно помещённые в центре мелкие животные – лесной хорёк, нападающий на маленькую ящерицу, замершую на тыкве. Чуть в глубине видна разрушенная база античной колонны, а на дальнем плане – пейзаж в свете заката и очертания виллы Мадама.
Хотя холст не подписан, сомнений в авторстве Витхоза нет. Включённые в композицию детали встречаются во многих других его произведениях. К числу повторяющихся образов относятся вилла Мадама, древнеримская урна с рельефным изображением орла и база колонны, которую мастер несколько раз без изменения «переносил» в различное пейзажное окружение.
До сих пор в собрании Эрмитажа имелась только одна картина Витхоза – «Цветы, ёж и лягушка», но она значительно меньших размеров и относится к типу «лесного натюрморта». В других российских музеях хранятся ещё всего две работы этого художника. Пополнение эрмитажной коллекции столь значимым произведением голландской живописи – большая удача.
