Директора и хранители Императорского Эрмитажа

Император Николай I, создатель Нового Эрмитажа, лично занимался всеми делами музея, во главе двух отделений которого стояли Ф.А. Жиль (1801-1864) и Ф.А. Бруни (1800-1875).

Ф.А. Жиль преподавал наследнику - будущему императору Александру II - французский язык, затем стал придворным библиотекарем и заведующим Царскосельским Арсеналом. Несомненные административные способности и близость к царю выдвинули этого деятельного человека на первое место в Эрмитаже. Жиль написал историческое введение об археологических исследованиях на юге России к монументальному труду "Древности Босфора Киммерийского, хранящиеся в Императорском музее Эрмитаж", вышедшему в 1854 г. Входивший в это издание каталог был составлен историком и археологом Л. Стефани, хранителем античных коллекций.

С большим увлечением Жиль занимался в Эрмитаже "Музеем книги", главное место в котором занимали рукописи с миниатюрами. В 1861 г. Ф.А. Жиль опубликовал книгу "Музей Императорского Эрмитажа. Описание различных собраний, с историческим введением об Эрмитаже императрицы Екатерины II и об образовании музея Нового Эрмитажа". Автор дал подробное описание выставок I Отделения, в числе которых экспозиции рисунков и рукописей, библиотеки, выставки древностей Босфора Киммерийского, коллекции керамики и скульптуры, а также Минцкабинета, в котором располагалось собрание медалей и монет.

Хранитель Картинной галереи художник Ф.А. Бруни, хотя и обладал несомненными знаниями, т.к. изучал работы итальянских мастеров во время своего пребывания в Италии, тем не менее, специалистом не был. По словам современников, он был малообразованным человеком, что, впрочем, скрадывалось его светскими манерами. Однако и он развил бурную деятельность в Эрмитаже. Так, Бруни принял активное участие в создании "Правил для управления Императорским Эрмитажем". Также с его именем связано приобретение ряда произведений за границей, например, нескольких картин из коллекции короля Нидерландов Вильгельма II.

Покупка в 1861 г. значительной части коллекции маркиза Кампаны в Риме ознаменовало новый этап в жизни Эрмитажа. Собрание Кампаны, купленное по инициативе С.А. Гедеонова, начальника Комиссии по поиску древностей в Риме, чрезвычайно обогатило античные коллекции музея. Ему было предложено составить план размещения этого собрания, а также разработать новый проект устройства Эрмитажа. Гедеонов стал первым директором музея, получив титул Гофмейстера Императорского двора. (Все директора Императорского музея будут иметь высокие придворные чины.) По уставу 1863 г. в Эрмитаже учреждалось пять отделений: греческих и римских древностей; медалей и монет; скифских и русских древностей с Галереей драгоценностей и Петровской галереей; гравюр и рисунков; картин и портретов Романовской галереи.

Заслугой Гедеонова является отмена входных билетов и распоряжения об обязательности посещать музей во фраках и мундирах. Правой рукой директора стал Б. Кёне, по специальности нумизмат, заведующий Галереей драгоценностей. Серьезно изучавший историю собрания, он отредактировал каталог живописи, подготовленный в 1861-1862 гг. помощниками Бруни. Для этой работы были использованы замечания Г.Ф. Вагена, директора Картинной галереи Берлинского музея, одного из выдающихся европейских знатоков живописи. Каталог вышел в свет в 1863 г. в трех томах на русском и французском языках, а в 1869-1872 гг. появилось уточненное и дополненное издание. В 1867 г. Б. Кёне выпустил каталог находящихся в экспозиции рисунков.

Приобретения Картинной галереи за время директорства Гедеонова численно невелики, но среди них есть два шедевра - "Мадонна Литта" Леонардо да Винчи и "Мадонна Конестабиле" Рафаэля. В 1879 г. директором Эрмитажа был назначен А.А. Васильчиков, состоявший в ведомстве иностранных дел, хорошо знакомый с музеями Европы и занимавшийся вопросами искусства. Васильчиков нашел остроумный способ расширять коллекции Эрмитажа путем передачи в музей произведений искусства из императорских дворцов: так, из Петергофа были переданы 22 картины, среди которых "Давид и Ионафан" Рембрандта. Пополнилось античное собрание, в которое в 1884 г. влилась уникальная коллекция танагрских терракот П.А. Сабурова.

В 1885 г. в Париже у А.П. Базилевского была куплена замечательная коллекция произведений прикладного искусства Средневековья и Возрождения. Это приобретение послужило толчком для образования в музее нового отделения. Одновременно Эрмитаж обогатился собранием оружия из Царскосельского Арсенала. Во время директорства Васильчикова в Эрмитаже начали работать выдающиеся ученые: египтолог В.С. Голенищев, археолог Г.Е. Кизерицкий, составивший рукописный каталог собрания Отделения древностей; знаток византийского искусства Н.П. Кондаков и историк искусства А.И. Сомов, возглавивший в 1886 г. Картинную галерею.

Главной заслугой А.И. Сомова была научная обработка коллекций и издание каталогов. Каталог картин появился в 1889 г. и выдержал до 1903 г. четыре издания. Эти каталоги, ставшие результатом тщательной работы, не уступали лучшим каталогам европейских музеев. В 1888-1899 гг. Эрмитаж был поручен "заведованию" князя С.Н. Трубецкого, профессионального военного, который по причине отъездов из Петербурга на долгое время так и не был утвержден директором музея. В этот период в залах музея особенно часто устраивались придворные балы и ужины, а делами Эрмитажа занимался академик А.А. Куник, специалист по славяноведению и русской истории, хранитель русской части коллекции нумизматики.

Следующим директором (1899-1909 гг.) стал И.А. Всеволожский. Дипломат, имевший широкие связи за границей, он был прекрасно образован и хорошо понимал значение Эрмитажа. Всеволожский привлек к работе в Эрмитаже ряд молодых специалистов, связанных с кругами коллекционеров и художников, которых А.Н. Бенуа объединил вокруг журналов "Художественные сокровища России" и "Старые годы".

В течение последней декады истории Императорского Эрмитажа директором музея был Д.И. Толстой, по образованию юрист, бывший до этого назначения помощником управляющего Русского музея. Хранителем Картинной галереи с 1906 г. стал художник Э.К. Липгарт, а его помощником - искусствовед Д.А. Шмидт, по инициативе которых было сделано несколько замечательных приобретений. В 1910 г. было куплено огромное собрание голландской и фламандской живописи Семенова Тян-Шанского. Сенсационной стала покупка в 1914 г. "Мадонны с цветком" Леонардо да Винчи, принадлежавшей семье Бенуа. Именно Липгарт определил авторство этой картины, так же как и принадлежность картины "Апостолы Петр и Павел" кисти Эль Греко.

Целый ряд научных статей, каталог итальянской и испанской живописи в двух томах (1912 г.), перевеска картин, подчеркнувшая значение выдающихся произведений, реконструкция отопительной системы Эрмитажа - все это грани энергичной деятельности Липгарта и Шмидта.

К началу XX века Эрмитаж стал первоклассным музеем европейского типа, в котором работали выдающиеся специалисты и в котором ежегодно бывали сотни тысяч посетителей. Первая мировая война прервала нормальную жизнь музея. Когда же после революций и войн воцарился мир, Эрмитаж уже утратил в своем названии определение "Императорский".

Вернуться