Открытие Нового Эрмитажа стало крупнейшим событием столичной жизни 1852 г., отмеченным грандиозными торжествами - большими приемами и балами.
С.-Петербург, 1861 г.
А.И.Сомов
С.-Петербург, 1859 г.
Н.Кондаков
С.-Петербург, 1891 г.
А.А Неустроев
С.-Петербург, 1898 г.
А.А Неустроев
С.-Петербург, 1898 г.
С.-Петербург, 1901 г.
С.-Петербург, 1901 г.
А.Н.Бенуа
C.-Петербург, 1910 г.
А.Н.Бенуа
C.-Петербург, 1910 г.
В.Г.Конради
С.-Петербург, 1917 г.
П.Ф. Губчевский
Ленинград, 1959
П.Ф. Губчевский
Ленинград, 1959
Ю.Г.Шапиро
Ленинград, 1980 г.
Ю.Г.Шапиро
Ленинград, 1980 г.
Л.Н.Воронихина
Москва, 1992 г.
Л.Н.Воронихина
Москва, 1992 г.
Л.Н.Воронихина
Москва, 1992 г.
С.-Петербург, 2000 г.
С.-Петербург, 2000 г.
Под портик с атлантами вошли первые посетители Императорского музея. Они должны были получить билет в Придворной конторе, оставить верхнюю одежду, галоши, трости и зонты в вестибюле и записаться в специальной книге посетителей музея. На акварелях XIX в. с видами интерьеров появляются элегантные дамы, военные в мундирах и статские во фраках.
Согласно "Правилам для Управления Императорским Эрмитажем", музей был открыт для посещения летом с 8 часов утра до 6 часов вечера, а зимой с 10 часов утра до 3 часов дня, за исключением времени высочайших визитов. В середине 1860-х гг. первый директор музея С.А. Гедеонов добился свободного доступа в музей и отмены обязательности фраков и мундиров при его посещении. Во время осмотра экспозиции гостей сопровождали служители. На помощников хранителей двух отделений музея возлагалась обязанность не только изучать собрания и составлять "обстоятельное и точное их описание", но и руководить посетителями, "удовлетворяя по возможности их любознательность".
Первый путеводитель по залам Нового Эрмитажа, созданный Л.Э. Стефани, хранителем греческих и римских монет Эрмитажа, увидел свет в 1856 г. в пятом выпуске сборника статей "Пропилеи". Вскоре "Путеводитель по античному отделению Эрмитажа" был издан отдельным тиражом. Он состоял из 8 разделов, по количеству залов античного искусства. Автор дает описания памятников со ссылками на издания, в которых они (или аналогии к ним) были опубликованы, приводит сведения об их реставрации и происхождении. А описанию Зала ваз и Зала резных камней предпосланы небольшие очерки по истории античной керамики и глиптики.
В 1861 г. начальник I Отделения Императорского Эрмитажа, придворный библиотекарь Ф.А. Жиль опубликовал книгу "Музей Императорского Эрмитажа. Описание различных собраний, с историческим введением об Эрмитаже императрицы Екатерины II и об образовании музея Нового Эрмитажа". По словам автора, этот труд - "трехверстная прогулка, в продолжение которой любитель искусств и науки может обозреть сокровища мысли древних и новых времен". По существу, книга касалась выставок I Отделения: Жиль дал подробное описание экспозиции рисунков и рукописей, библиотеки, Кабинета эстампов, Кабинета малых бронзовых вещей, выставки древностей Босфора Киммерийского, коллекции расписных сосудов и скульптуры. К I Отделению относился и Минцкабинет, по русской коллекции медалей и монет которого в 1852-53 гг. чиновником В.Ф. Нумерсом был создан путеводитель, оставшийся неопубликованным.
Хранители Картинной галереи были заняты подготовкой каталога, который вышел в свет в 1863 г. А еще раньше, благодаря частной инициативе, появился первый путеводитель по Картинной галерее. Это была небольшая книжка "Картины Императорского Эрмитажа", изданная в 1859 г. будущим хранителем Эрмитажа, тогда еще очень молодым человеком, А.И. Сомовым, который в живой и занимательной форме давал обзор важнейших отделов музея. "Я имел в виду не только сообщить некоторые сведения о картинах, составляющих эрмитажную коллекцию, но также вкратце познакомить посетителей ее с историей живописи и характером главнейших направлений этого искусства," - писал Сомов. " Для этой цели я расположил картины по школам и по хронологическому порядку, препоставив перечислению работ каждого художника краткие о нем сведения."
В 1865 г. писатель Д.В. Григорович выпустил путеводитель по музею "Прогулка по Эрмитажу". "Цель заключается в том, чтобы в общих чертах представить читателю полную картину Эрмитажа и указать мимоходом на главные характерные особенности его как музея," - писал автор, подчеркивая, что это "личные впечатления. Наша роль не превышает здесь скромной роли любителя, который решился быть экскурсоводом, потому что Эрмитаж знаком ему 20 лет..."
В результате приобретения в 1861 г. значительной части римской коллекции маркиза Кампаны античное собрание Эрмитажа превратилось в одно из лучших за пределами Италии. Введение в Эрмитаж такого большого собрания привело к изменениям в экспозициях музея: "Музеум книги" был ликвидирован, весь первый этаж, за исключением одного зала и галереи, был отдан античности. Семь залов греко-римской скульптуры получили название Музея древней скульптуры. С.А. Гедеонов, заведующий Римской комиссией археологических изысканий, заслугой которого стало приобретение коллекции Кампаны, а с 1863 г. директор Эрмитажа, в 1860-х гг. написал по этим залам путеводитель. В 1896 г. Г.Е. Кизерицкий, начальник I Отделения Эрмитажа, выпустил путеводитель, созданный на основе работы Гедеонова.
Для посетителей Эрмитажа были напечатаны "ручные каталоги" - так назывались списки картин, помещенных в каждом зале. Наклеенные на плотный картон и снабженные деревянной ручкой, эти каталоги предоставлялись в распоряжение посетителей. В 1872 г. появились последние издания репродукционных гравюр с картин Эрмитажа - два выпуска офортов И.С. Мосолова, вышедшие в Лейпциге. В дальнейшем ведущая роль в этой области принадлежала фотографии. Первое издание фотографий эрмитажных картин было выпущено в свет издательством Рётгера в Петербурге в 1865 г., а в 1882 г. немецкая фирма Браун опубликовала 288 фоторепродукций с сопроводительным текстом В. Боде, одного из ведущих искусствоведов XIX в., директора Берлинского музея.
Практика публикации репродукций в отдельных альбомах, сложившаяся во времена, когда существовала только гравюра, сохранялась до рубежа XIX-XX вв. В 1897 г. вышел альбом фотографий картин Эрмитажа, подготовленный Берлинским фотографическим обществом. В начале 1900-х гг. появились цветные воспроизведения лучших картин. В 1898 г. помощник Сомова А.А Неустроев издал "Путеводитель по Картинной галерее Эрмитажа", представляющий собой обзор истории живописи на основании эрмитажных коллекций. Вышли также два больших издания, опубликованные частными фирмами, в которых воспроизводились лучшие картины Эрмитажа. Автором текста к одному из них был Сомовым, а к другому - П.В. Деларов.
Замечательный "Путеводитель по Картинной галерее Эрмитажа" был создан в 1910 г. талантливым художником, знатоком истории западноевропейского искусства А.Н. Бенуа. "Ценность этой книги заключается в массе разбросанных в ней метких суждений об отдельных эрмитажных картинах. Эта сторона книги придает ей особую свежесть и сохраняет за ней безусловное значение и в наше время. ...мастерское сочетание общих характеристик направлений и мастеров с конкретным материалом эрмитажной галереи заставляет признать ее непревзойденным образцом подобного типа изданий," - писал во второй половине XX в. выдающийся ученый, автор труда "История Картинной галереи Эрмитажа (1764-1917)" В.Ф. Левинсон-Лессинг. В 1914 г. вышла еще одна популярная книга - "Среди картин Эрмитажа" В.Г. Конради.
Подводя итог, следует заметить, что Министерство двора, в ведении которого находился Эрмитаж, считало необходимым издавать, прежде всего, каталоги коллекций, а не путеводители по музею. Лишь только после Октябрьской революции 1917 г. ситуация изменилась - появилось много путеводителей по Эрмитажу. Но это уже другая эпоха в жизни прославленного музея и всей страны.