Музей и зритель. О выставке «Фрэнсис Бэкон и наследие прошлого»

С 7 декабря 2014 г. до 8 марта 2015 г. в новом выставочном пространстве Эрмитажа – залах Главного штаба проходила выставка «Фрэнсис Бэкон и наследие прошлого». Социолог, кандидат философских наук Ирина Богачева провела опросы зрителей, результаты которых мы публикуем.

На выставке работы классика английской живописи ХХ века были показаны в сопоставлении с памятниками древних цивилизаций, произведениями старых мастеров и современников Бэкона. Художественный контекст для тринадцати работ Фрэнсиса Бэкона составили экспонаты из коллекции Эрмитажа, галереи Тейт и ряда других музеев и частных коллекций. 
Первая эрмитажная выставка Бэкона состоялась в 1998 г. Ее посетители оказались не готовы к восприятию знаменитого триптиха мастера «Три штудии к Распятию». И сегодня нам представляется интересным то, как российская зрительская аудитория восприняла новый проект, смогли ли кураторы донести до петербургской публики идею культурного диалога, смогли ли посетители почувствовать его эмоциональный накал.
В задачи исследования, входило определение состава и объема публики, мотивов и характера ее посещения, степени знакомства с творчеством Ф. Бэкона, круга наиболее предпочитаемых работ художника из представленных в экспозиции, и впечатлений от них. Кроме того важно было выявить отношение зрителей к концепции выставки, наиболее удачные, по их мнению, сопоставления работ Ф. Бэкона с произведениями других мастеров, оценку публикой выставки в целом и ее значимости. 

Результаты опросов посетителей на выставке «Фрэнсис Бэкон и наследие прошлого»

Исследование проведено социологом Эрмитажа И.А.Богачевой

За период с 7 декабря 2014 г. по 8 марта 2015 г. выставку посетило ок. 65000 человек.
В составе публики преобладали петербуржцы (82%), люди с высшим и неполным высшим образованием (68% и 22%, соответственно). Более чем на половину она состояла из молодежи до 30 лет, рекордной, по сравнению с другими выставками современного искусства, была доля посетителей, имеющих отношение к сфере художественной культуры (45%). 
Большинство (свыше 70%) пришли на выставку специально. При этом важно отметить, что среди них оказались не только частые посетители Главного штаба, но также пришедшие сюда впервые, привлеченные именно этой выставкой. Не случайно, и те, и другие в качестве мотивов своего визита назвали интерес к искусству ХХ века и к творчеству Ф. Бэкона. Среди них было немало и завсегдатаев выставок традиционного искусства.
Имя и творчество Ф. Бэкона было известно довольно широкому кругу публики. Подобным образом ответили 74% опрошенных.

Аудитория проявила редкое единодушие, прежде всего в оценке выставки, которая понравилась 80% посетителей. Разительным образом отличаются между собой оценки нынешней и предыдущей выставки Ф. Бэкона, показанной в 1998 г. Пришедшая тогда публика оказалась неготовой к восприятию его знаменитого триптиха и была им шокирована. 

По отношению к концепции выставки, заключавшейся в сочетании произведений Ф. Бэкона с шедеврами мирового искусства, повлиявшими на его творчество, также обнаружилось значительное число позитивных мнений зрителей. На вопрос анкеты «Уместно ли, на Ваш взгляд, сопоставление на этой выставке работ Ф. Бэкона с произведениями других художников» ответы распределились следующим образом:

Из приведенных данных следует, что основная масса публики приняла и положительно оценила предложенную концепцию выставки. О том же говорят и ответы на открытый вопрос «Если Вы считаете, что «уместно», то что это дает». Приведем несколько высказываний: 

Если Вы считаете, что «уместно», то что это дает?
«Позволяет проследить, как формировался собственный художественный язык Бэкона, кого из художников изучал, кого выделял»  (жен., 59 л., искусствовед,  преподаватель Академии технологии и дизайна. СПб.); 
«Видна связь с предшественниками» (жен., 35 л., преподаватель ИЗО, Люксембург);
«Интересно сопоставление взглядов на мир и образ человека художников разных времен» (жен., 21 г., студентка гум. Вуза, СПб);  
«Дает более глубокое погружение в творчество автора и позволяет возникнуть внутреннему диалогу благодаря сравнению» (муж., 33 г., художник-фотограф, СПб); 
«Видишь изменение способов передачи характеров, настроения, чувств» (жен., 43 г., преподаватель, СПб); 
«По-другому начинаешь видеть, сравнивая» (муж., 39 л., режиссер театра, Москва);
«Широкий взгляд на природу творчества» (муж., 29 л., художник. СПб); 
«Представление о том, что искусство Бэкона логично входит в контекст истории прошлого» (жен.. 26 л., журналист, СПб).

Нужно сказать и о тех 13% респондентов, кто счел неуместным сопоставление работ Ф. Бэкона с произведениями других мастеров. Это смешанная группа публики, состоявшая из пенсионеров, в основном с техническим образованием, студентов разных вузов, а также представителей гуманитарной интеллигенции средних возрастов. Пенсионеры, традиционно закрытые для нового искусства, редко мотивировали свою позицию. Некоторые из них, однако, признавали свое «отставание от современного искусства», «невосполнимые пробелы в образовании». У молодых чаще встречались ответы такого рода: «трудно переключаться», «приходится  отвлекаться, а это мешает погружению в особую атмосферу работ Бэкона», «соседство с другими авторами мешает мне сосредоточиться». Другие зрители, входящие в указанную группу, убеждены в том, что произведения Ф. Бэкона следует выставлять отдельно, чем подчеркивают свою готовность к восприятию такого показа. Они полагают, что «совместный показ сужает восприятие Бэкона», «конкретные сопоставления уводят от его уникальной образности», противятся «дидактике», которая «навязывает совершенно иной ход мыслей и переживаний, чем у Бэкона». 
Впрочем, критика не помешала большей части этой группы опрошенных признать выставку интересной.

Логично было задать зрителям вопрос:

«Сопоставление с кем из художников показалось Вам наиболее удачным и точным?» 

Ответы распределились следующим образом

Ван Гог (24% респондентов)
Веласкес (17%)
Рембрандт (9%)
Пикассо (8%)
Сутин (7%)
Микеланджело, Матисс (по 5%).
Остальные не перешли 5% -го порога.

Наиболее убедительными признаны сегменты экспозиции, связывающие работы английского мастера с творениями Ван Гога и Веласкеса, что закономерно. Дело не только в популярности указанных художников, но и в том, что эти сопоставления на данной экспозиции были наиболее очевидны.

Известно, что современное искусство в принципе воспринимается неоднозначно и редко выдерживает сравнение с классикой. Исследование на этой выставке должно было прояснить, так ли сегодня обстоит дело с оценкой публикой творчества Ф. Бэкона. Поэтому респондентам предлагалось ответить на вопрос: 

«Выдерживают ли произведения Ф. Бэкона соседство с мастерами прошлого?»

Судя по этим ответам, публика довольно единодушна в оценке Ф. Бэкона как большого мастера, она отводит ему безусловно значимое место в истории искусства.

Теперь перечислим работы художника, которые произвели наибольшее впечатление.

«Распятие» (17% опрошенных)
«Голова кричащего папы» (12%)
«Портреты Лизы» (12%)  
«Этюд по портрету папы Иннокентия Х Веласкеса» (10%)
«Этюд к портрету Ван Гога I» (9%)
«Все», «многое» (7%)
«Эскиз к портрету Ван Гога IV» (6%)
«Маска У. Блейка», «Голова мужчины», «Две фигуры в комнате», «Портрет И. Росторн», «Три наброска к портрету И. Росторн» (по 5%).

Характеризуя свои впечатления от картин Ф. Бэкона, публика отмечала их невероятно сильное воздействие. В то же время, мало кто говорил о шоковой реакции. Даже в тех случаях, когда в работах ощущался психологический надрыв, он воспринимался как глубоко оправданный, и художник эмоционально не отвергался. Зрители активно включались в процесс восприятия, сопереживая не только модели, но и самому художнику. Приведем несколько характерных цитат из анкет:
«Мне нравится его сильная энергетика, картины не вызывают отвращения» (муж., 22 г., студент тех. Вуза, СПб.);
«Важен получаемый заряд и своего рода встряска» (муж., 26 л., художник, СПб);
«Я ощущаю боль души и внутренние терзания Бэкона, слышен «крик» полотен» (жен., 28 л., художник-иллюстратор, СПб); 
«Испытываю потрясение и не могу оторваться» (муж., 51 г., художник, Барселона);
«Вижу острое чувство одиночества, боли, размышления о смерти, вспоминаю экспрессионизм» (жен., 24 г., искусствовед, преподаватель истории дизайна, СПб);
«Как - будто вижу душу распятого Христа» (жен., 22 г., менеджер по туризму, СПб);
«От «Распятия» у меня захватывает дух» (жен., 24 г., интернет – менеджер. СПб); 
«Он [«Кричащий папа»] бередит своим пограничным состоянием и вызывает сострадание к тому, кто казалось бы не может дойти до такого ужаса и отчаяния» (жен., 55 л., преподаватель эстетики, СПб); 
О «портрете Лизы»: «я вижу искренность, тяжелую судьбу, стойкий характер, сострадаю» (жен.. 52 г., врач, СПб);
«Пожалуй, сильнее, чем прежде, ощущаю трагедию Ван Гога и такую же самоотдачу Бэкона» (муж., 70 л., научный сотрудник, Москва); 
«Вижу Ван Гога в крайней точке ужаса. Кажется, он обязательно выглядел именно так, когда самообладание покидало его» (муж., 29 л., музыкант, СПб);
«Испытываю полное погружение в мир художника, который пропускал через себя трагизм существования человека и думаю о том, как это он мог вынести» (жен., 32 г., психолог, СПб).

Вместе с тем, были и отрицательные ответы, но их немного. Вот некоторые:

«Не хочу смотреть, скорее перевожу взгляд на великих» (муж., 69 л., высш. тех. обр., пенсионер, СПб); 
«Страдает чувство прекрасного» (жен., 66 л., гум. обр., ученая степень, СПб);
«Только отталкивающее впечатление» (жен.. 81 г., высш., тех., обр., пенсионер. СПб);
«Мне противно» (жен., 65 л., высш. эконом. обр., СПб);  
«У меня другой взгляд на веру и распятие Христа» (жен., 51 г., ср.- спец. мед. обр., СПб);
«Вызывает чувство депрессии и агрессивности к окружающему миру» (жен., 50 л., инженер-химик, средн.- спец. обр., СПб); 
«Думаю, почему он сделал ее такой безобразной, чем она это заслужила» (муж., 76 л., высш. тех. обр., СПб);
«Задумалась о возможных отклонениях его психики» (жен., 59 л., высш. обр., врач, СПб).

Образованная и профессиональная публика высоко оценила значение выставки «Фрэнсис Бэкон и наследие прошлого», назвав ее интересной, полезной и важной, одной из лучших выставок в Эрмитаже и запоминающимся культурным событием. 
Часть обширного списка высказываний зрителей о том, чем явилась для них эта выставка, приводится ниже.

«Эта выставка оказалась для меня...»
- открытием художника
- еще одним открытием Бэкона
- важной
- полезной
- убедительной и очень полезной в работе со студентами
- очень интересной 
- своевременной 
- актуальной 
- значительным культурным событием 
- самым интересным художественным переживанием за последнее время 
- очень удачной  концептуальной выставкой  (в отличие от скучной «Манифесты»), продуманной экспозиционно, хотя работы второго ряда
- лучшей временной экспозицией в Главном штабе
- более интересной, чем другие местные выставки 
- интересной в эмоциональном плане и противоречивой в визуальном
- впечатляющей 
- неожиданной 
- подарком 
- философским размышлением
- откровением
- теперь я хочу подробнее узнать о художнике
- открытием нового способа восприятия искусства
- неоднозначной, вызвала разные эмоции
- приятным и ошеломляющим действием, пропитанным неповторимой атмосферой
- было здорово увидеть работы мастера вживую, т.к. вряд ли подобная возможность будет в ближайшие годы
- интересной, однако, творчество данного художника мне не близко
- живым знакомством с творчеством Бэкона, ведь репродукции не всегда передают живопись  
- хотя у людей моего поколения невосполнимый разрыв, пробел в отношении искусства ХХ века, но посмотреть интересно
- поучительной и вдохновляющей
- прекрасной
- познавательной и уж точно не оставила равнодушной
- потрясающей, пробивающей
- своеобразной душевной встряской
- очень потрясла мое воображение
- особенно интересной с точки зрения влияния художников прошлого на творчество Бэкона
- видела этого художника и раньше, но сопоставление с мастерами прошлого показалось наиболее интересным
- впечатляющей, особенно в сравнении с Веласкесом 
- пришел специально на Веласкеса, он – то не отторгает, несмотря на «срывание маски», его Иннокентий завораживает
- возможностью увидеть работы художника и одновременно мучительными попытками не смотреть на картины,  висящие рядом и мешающие погружению в особую атмосферу его работ
- весьма неоднозначной, очень хотелось познакомиться  с творчеством Бэкона, но вышло не очень: внимание передергивалось полотнами других авторов
- потрясающей, включая фотографии мастерской 
- хотелось бы увидеть более масштабные его произведения
- хотелось бы увидеть еще более полную выставку Бэкона из самых значительных произведений
- для меня это новый опыт видения - соединение прошлого и нового и, безусловно, бесценно видеть оригиналы великих мастеров вместе, в новом контексте 
- замечательной, вызывающей чувство благодарности  Эрмитажу, который щедро знакомит нас с выдающимися художниками не только прошлого
- первоклассной, чего не скажешь о путаной, непонятной ориентации и недостатке указателей